核心提示：倫敦奧運會(huì )和殘奧會(huì )的頒獎臺式樣和禮儀人員的頒獎服裝1日公布。因為適逢英女王登基60周年慶典，領(lǐng)獎臺和服裝的顏色全部采用與英國皇室加冕袍一樣的紫色。

　　相較于半年前如火如荼、吸引眼球的早秋（pre-fall）系列，這一季早春（Resort）系列似乎來(lái)得遲緩而散漫。從當地時(shí)間5月9日Bottega Veneta的首秀開(kāi)始，到5月14日的Chanel秀，再到5月25日的Just Cavalli秀，歷時(shí)半個(gè)多月，總計不足10場(chǎng)大牌秀。與去年同期相比，秀場(chǎng)密度可說(shuō)減半。當然這依然與缺乏約定的發(fā)布日程與官方指定發(fā)布場(chǎng)所有關(guān)——Resort秀在相當程度上是具有隨意性的。按照往年慣例來(lái)講，Resort秀從5月初開(kāi)始，一直延續到6月底甚至7月初都是不稀奇的，比如去年Miu Miu的秀就一直排到了7月13日。

　　或許對于同樣變化莫測的天氣與經(jīng)濟形勢而言，一切還為時(shí)甚早。不過(guò)Resort系列的重要性早已毋庸置疑，因為誰(shuí)也無(wú)法忽視其中的商業(yè)利益。只能說(shuō)，時(shí)裝界已經(jīng)蓄勢待發(fā)，而即便我們現在僅僅是管中窺豹，我們依然期待遭遇驚鴻一瞥。

　　“度假”精神

　　“我一向習慣從色彩開(kāi)始，然后是材質(zhì)，最后是廓形。”作為在Bottega Veneta的首秀，Tomas Maier為品牌的最新度假系列帶入了濃重的個(gè)人色彩。果然是從色彩入手，據說(shuō)靈感來(lái)自于文藝復興時(shí)期的繪畫(huà)，可以追溯到藝術(shù)家提埃波羅Tiepolo和維羅納Veronese：粉彩般的色系：香草黃，裸粉色、薄荷綠、羅蘭紫和蒼白色；不僅如此，Maier大膽嘗試了從頭到腳單一色彩的多個(gè)Look：比如香草黃的戰壕風(fēng)衣搭配同色的羊絨短衫以及寬腿長(cháng)褲，此外從高跟鞋到手包都搭配同一色系。材質(zhì)方面，Maier充分發(fā)掘了傳統手工藝與高科技混合所帶來(lái)的樂(lè )趣—— 一方面，沿襲70年代意大利手工制造的皮革綢手包，簡(jiǎn)潔、四方的輪廓采用平滑如絲的皮革，搭配同色系的絲綢襯里和鏈環(huán)柄。另一方面，在品牌的標志式編織袋中加入了日本“和紙”及金屬素材的大膽創(chuàng )新。Bottega Veneta的經(jīng)典包款由此被注入了一些新意。

　　基于對早春系列需求的獨特理解以及商業(yè)利益的追求，Maier的廓形依然具有根深蒂固的“度假”風(fēng)格烙印，纖長(cháng)而多層的外觀(guān)，單品包括及地長(cháng)裙或緊身衣搭配箱式外套。恰到好處的裝飾穿插其中：低調的印花羊絨針織衫與同色系的手袋上的編織線(xiàn)相互呼應；修身的針織面料禮服裙以小顆鑲珠襯托，更大顆的裝飾釘珠被縫在兩條小黑裙上。

　　Oscar de la Renta嚴格遵循了度假精神所應具備的基本風(fēng)格——當然對他來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)奢華的假期，

　　離不開(kāi)高跟鞋，還有諸如登上300英尺的游艇去Saint-Tropez度假的計劃。招牌的淑女風(fēng)款式，從一系列黑白Look開(kāi)始，漸變或錯配的印花上最搶眼的是棉網(wǎng)帶和刺繡粗花呢花邊。當然貴婦風(fēng)格并非人人都喜歡，討好更為年輕的市場(chǎng)或者更多些潮流元素是必須的。于是套裝或單品采用流行的潛水服式輪廓，大片的攝影風(fēng)格郁金香圖案融合其中。另外奪人眼球的鈷藍色系和黑色搭配、以及更新的箱式夾克搭配熱褲的穿法也頗為年輕。

　　夢(mèng)游仙境

　　就像老佛爺之前所有的秀一樣，Chanel早春系列不缺話(huà)題性。注定成為新聞或八卦頭條的嘉賓陣容與背景樂(lè )隊、美輪美奐的自助餐以及秀色可餐的眾模特，當然還有老佛爺本人的氣場(chǎng)，這讓衣服都顯得不那么重要了。5月14日，在堪稱(chēng)古典藝術(shù)典范的凡爾賽宮，藍天，綠地，噴泉，黃昏掩映下，老佛爺為到場(chǎng)嘉賓展現了一幅如愛(ài)麗斯夢(mèng)游仙境般的宮廷勝景。

　　簡(jiǎn)約從來(lái)就與老佛爺無(wú)緣，他一向善于為簡(jiǎn)單的風(fēng)格添磚加瓦。而他來(lái)自18世紀太陽(yáng)王路易十四時(shí)期法國宮廷貴族的靈感，注定讓這一季對設計變得更加紛繁張揚。輪廓是具有夸張意味的，柔和的圓肩設計，收腰加豐盈的臀圍設計：從短版合身外套搭配蓬蓬裙到修身背心搭配燈籠褲，洛可可風(fēng)格的卷曲纏繞應用得淋漓盡致。圖案或裝飾同樣繁復：水彩花朵印花呈現出精致嫵媚的飾面效果，凡爾賽宮圖案的立體刺繡裝飾于前襟，或是在袖管飾以瑪麗皇后式層疊抽須的褶皺。還有令人眼花繚亂的裝飾著(zhù)金片、珠花的太陽(yáng)裙、金色領(lǐng)銜的各種厚底鞋、珠皮呢夾克與短裙等。

　　唯一令人感到輕松的是色彩。粉彩讓整個(gè)系列變得明亮而少女起來(lái)，尤其是粉藍占有很重要的比例。與此相得益彰的是彩色的假發(fā)以及在眼妝上的那點(diǎn)粉紅色鋪陳，尤如春天園林花朵綻放的晨霧，迷離而浪漫。而當年貴族們熱衷于畫(huà)在眼角下那顆象征誘惑的痣，也變成了經(jīng)典的雙C logo，算是這場(chǎng)華美大秀中不能忽視的一點(diǎn)小趣味。或許這一切是卡爾對18世紀，那場(chǎng)法國大革命前的最后黃金年代的無(wú)限懷念。而顯然老佛爺的新古典浪漫主義的夢(mèng)境并未讓Resort系列變得輕松起來(lái)。

　　Veronica Etro在她的安樂(lè )窩里完成了她的度假系列：以明亮甚至炫酷的色彩，來(lái)一場(chǎng)部落叢林之旅。大膽粗曠的民族印花被簡(jiǎn)約而功能性的廓形而平衡，比如七分鉛筆褲搭配流動(dòng)的印花T恤和更為男性化的夾克；或者不對稱(chēng)的V領(lǐng)T恤搭配長(cháng)及腳踝的褲子。霓虹般明亮的色彩和混合圖案盡顯奇異部落風(fēng)格。而Roberto Cavalli從最近的印度之行中發(fā)現了太多的靈感，于是他的系列里充滿(mǎn)了神圣的大象、寺廟、異國情調的花朵等圖案，當然，還有大量的動(dòng)物印花，從豹紋到鱷魚(yú)。盡管如此，他依然堅守了他的標志性設計，并注入嘻哈的元素，從首飾、棒球帽、松垮的短褲到緊身連衣裙的廓形；這顯然是更具奢華與年輕意味的民族風(fēng)。

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