紡織服裝周刊鄔瑩穎

　　從近日通過(guò)評審的《柯橋區時(shí)尚產(chǎn)業(yè)發(fā)展規劃》（2016~2020）中可以看出，“十三五”期間，柯橋區將通過(guò)全面發(fā)展“時(shí)尚設計、時(shí)尚制造、時(shí)尚消費和時(shí)尚服務(wù)”四大領(lǐng)域，為“時(shí)尚柯橋”注入新動(dòng)力、新活力、新氣象。而“時(shí)尚”作為柯橋產(chǎn)業(yè)的文化基因，依托中國輕紡城堅實(shí)的產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢，也將助推柯橋朝著(zhù)“時(shí)尚之都”發(fā)展。

　　如果說(shuō)時(shí)空的交織是坐標，那么時(shí)尚就是穿插其中的一個(gè)個(gè)圓圈，時(shí)光流淌，時(shí)尚也總是在兜兜轉轉間循環(huán)、成長(cháng)。每一季的流行時(shí)尚趨勢從發(fā)端到形成主流，從預測到被市場(chǎng)接受，每個(gè)階段都需要設計師在不同的風(fēng)格中進(jìn)行博弈，也總能在博弈之間看到某種風(fēng)尚的回歸和不同風(fēng)尚的此消彼長(cháng)。而設計師作為時(shí)尚的“始作俑者”，一定程度上決定了一個(gè)階段的時(shí)尚走向。近日，《紡織服裝周刊》記者采訪(fǎng)了幾家柯橋花型、面料和服裝企業(yè)的設計師，在交流中，他們都不約而同地談到了“回歸”。他們認為，這個(gè)詞將成為柯橋后續時(shí)尚發(fā)展的著(zhù)力點(diǎn)，帶動(dòng)柯橋時(shí)尚生命力的延伸與創(chuàng )新。

　　花型設計篇

手繪，回歸最初的質(zhì)樸

　　隨著(zhù)現代科技的快速發(fā)展，人們的日常生活也越來(lái)越依賴(lài)現代科技，在設計領(lǐng)域，設計慢慢趨向程序化，這使得設計越來(lái)越趨同，設計師的作品魅力和個(gè)人風(fēng)格大打折扣。在這樣的情形下，手繪作為最為感性的設計表達方式，漸漸為越來(lái)越多設計師所重視，從而上升到藝術(shù)美學(xué)的層面。

　　在柯橋的創(chuàng )意大廈、F5創(chuàng )意園、中國輕紡城創(chuàng )意園中，駐扎著(zhù)不少花型設計公司，紹興斑瑪花型設計有限公司就是其中一家專(zhuān)門(mén)從事原創(chuàng )花型設計的企業(yè)。公司設計師堅持手繪花型，通過(guò)天馬行空的無(wú)限想象，運用各種可以想到的元素，加以豐富的色彩，使得產(chǎn)品的花型設計很受客商青睞。

　　“設計師用‘手繪’，就好比作家用‘手寫(xiě)’，這里的‘圖畫(huà)’和‘文字’都是表達工具。我覺(jué)得手繪能夠放慢人的感知，這種細膩的感覺(jué)是電腦設計做不到的，同時(shí)也能最充分地表達設計師對作品的理解。”斑瑪花型設計有限公司設計師高超告訴記者。

　　高超分析，手繪表面看起來(lái)樸實(shí)，但卻十分耐看，流行周期也長(cháng)。設計師受到自然紋理的啟發(fā)，可以把原生態(tài)的自然風(fēng)景作為靈感，使用水墨、水彩等媒介，通過(guò)手繪設計出模仿自然紋理效果的做舊表面圖案。“時(shí)尚結合設計師的筆觸，打造抽象紋理和天然圖案，通過(guò)滲色和褪色處理，可以讓色彩更加柔和，更加回歸本真的生活方式，為服裝、家紡領(lǐng)域打造一種新興的圖案風(fēng)格。”高超介紹道。

　　雖然原創(chuàng )手繪為花型設計帶來(lái)了回歸本真的福音，但手繪設計和生產(chǎn)周期比電腦繪制時(shí)間長(cháng)，這一弊端在一定程度上總是會(huì )影響產(chǎn)品的品質(zhì)。為了攻克這個(gè)問(wèn)題，高超在公司未來(lái)的發(fā)展規劃中做了針對性的調整。

　　“公司定位本身就是走中高端路線(xiàn)的，加上品牌化發(fā)展，今后的發(fā)展重心會(huì )適當地偏向定制。”高超表示，“公司的現有團隊都是手繪愛(ài)好者，大家都主張這種獨一無(wú)二的生命力的展示，這也更加堅定了我們走定制的路線(xiàn)，因為經(jīng)受得起打磨才會(huì )被市場(chǎng)接受。”

　　高超一直關(guān)注著(zhù)柯橋設計空間的發(fā)展。她告訴記者，自2006年以來(lái)，國外設計師在柯橋開(kāi)拓市場(chǎng)的同時(shí)，也帶動(dòng)了一大批柯橋本土設計師的成長(cháng)，她就是其中一名。高超放棄了原本在柯橋區浙江現代紡織工業(yè)研究院的工作，毅然走上自主創(chuàng )業(yè)之路。“我本身是染織藝術(shù)設計專(zhuān)業(yè)出身，以設計作為自己的創(chuàng )業(yè)開(kāi)門(mén)磚，極大地促進(jìn)了我的創(chuàng )作熱情。再加上現在柯橋的印花工藝極多，我在做定制產(chǎn)品的時(shí)候不用再擔心被抄襲，畢竟好的設計背后還是需要有好技術(shù)來(lái)支撐。”高超說(shuō)道。

　　面料設計篇

回歸的背后是高品質(zhì)和創(chuàng )新

　　紹興其她紡織有限公司設計師孟麗梅在接受采訪(fǎng)時(shí)表示，柯橋強大的面料生產(chǎn)能力和巨大的市場(chǎng)承載力，為世界各地加工著(zhù)大量物美價(jià)廉的面料產(chǎn)品。但在國內市場(chǎng)上，由中國人加工的國外品牌一直是獲利的主角，很難看到能夠與國際品牌抗衡的中國品牌。“柯橋作為紡織巨頭，每年都有數以萬(wàn)計的年輕設計師進(jìn)入面料設計領(lǐng)域，但仍有很多企業(yè)正在為設計人才的缺乏而困擾。”孟麗梅向記者介紹道。

　　孟麗梅告訴記者，一般來(lái)說(shuō)，設計師在觀(guān)念和思維上都存在著(zhù)一些誤區，那就是盡力走在時(shí)尚的最前端，甚至舍棄一些理念去迎合，而這樣往往會(huì )導致設計師迷失在為設計而設計的循環(huán)中，失去了自我風(fēng)格。

　　因此，孟麗梅對公司的發(fā)展定位從一開(kāi)始就很明確，在采訪(fǎng)過(guò)程中她總是強調“生命力”。 “我覺(jué)得有生命力的產(chǎn)品首先要貼合人的實(shí)際需求，以人為本。”孟麗梅解釋道。其她紡織主推針織面料，出于對產(chǎn)品生命力的不斷追求，孟麗梅在產(chǎn)品品質(zhì)和創(chuàng )新上不斷下苦功。“從人體需求層面上來(lái)說(shuō)，針織面料柔軟、舒適、親膚；從市場(chǎng)需求上來(lái)說(shuō)，針織面料能讓女性更有女人味。對市場(chǎng)需求有了充分了解，我們才能有的放矢地去設計產(chǎn)品。”

　　孟麗梅指出，“回歸”這個(gè)趨向并不是設計界推出來(lái)的風(fēng)潮，而是消費者的觀(guān)念越來(lái)越理智，是他們的消費觀(guān)促成了回歸思想的成形。“社會(huì )上總是會(huì )有一股浮躁之風(fēng)，在面料領(lǐng)域也是如此，需要有人來(lái)做一些沉淀，這也是現在棉、麻、針織乃至漢麻面料很受歡迎的原因。”體現在針織面料上，孟麗梅發(fā)現，越是樸實(shí)的針織面料反而越能保持持久流行，而奪人眼球的后整理技術(shù)只是一個(gè)附加值。

　　孟麗梅以公司主推的“針織空氣層面料”為例，“空氣層”的設計是根據流行趨勢開(kāi)發(fā)的，這種設計使得針織面料具有了梭織布的挺括效果，穿在身上還沒(méi)有束縛感。空氣層的設計一般要求從原材料到組織結構都要有所創(chuàng )新、變化，從而達到更好的效果，為消費者所接受。只有前道工序每一步的開(kāi)發(fā)都基本過(guò)關(guān)，后整理才能在此基礎上使得面料千變萬(wàn)化，例如數碼印花、繡花、提花的加入都為質(zhì)樸的針織面料提升“顏值”。

　　中國輕紡城的發(fā)展離不開(kāi)面料這個(gè)扎實(shí)基礎，但當務(wù)之急卻是從環(huán)保、產(chǎn)業(yè)、技術(shù)、設計理念等方面轉型升級。“為了擺脫中國輕紡城留在客商印象中的傳統形象，已經(jīng)有一部分企業(yè)開(kāi)始覺(jué)醒，也有一部分企業(yè)開(kāi)始行動(dòng)，紛紛朝中高端方向發(fā)展。”孟麗梅指出。

　　服裝設計篇

以衣載人，回歸經(jīng)典文化

　　在服裝設計領(lǐng)域，我們發(fā)現，真正原創(chuàng )的顛覆性設計很少，領(lǐng)銜設計界的都是微創(chuàng )新，類(lèi)似于服裝花型大小的改變，服裝紐扣樣式的改變。顯然，微創(chuàng )新無(wú)法真正改變時(shí)尚，也無(wú)法改變我們在價(jià)值鏈設計端的地位。

　　百思服裝設計工作室設計師夏天表示，設計并不是一味地跟著(zhù)流行走，一定要堅守自己的設計風(fēng)格。“百思在服裝領(lǐng)域主要以輕羽絨為主。隨著(zhù)全球氣候不斷變暖，我們希望通過(guò)原創(chuàng )設計成長(cháng)為一個(gè)能夠代表中國面孔的羽絨服品牌。”記者發(fā)現，國內羽絨服品牌競爭激烈，但只要生存下來(lái)的就基本上都有各自的原創(chuàng )風(fēng)格。

　　在服裝設計過(guò)程中，一方面設計師的創(chuàng )作意識在不斷跳出“純藝術(shù)體現”、“為展示而展示”的條條框框，并在大數據基礎上做市場(chǎng)預測，以適應消費者需求變化。特別是現在流行趨勢千變萬(wàn)化，服裝流行周期變短，只有不斷使自己的服裝滿(mǎn)足需求，才不至于被市場(chǎng)淘汰。另一方面，如夏天所說(shuō)，中國的設計師不能做西方時(shí)尚的影子，要認準中國元素，才能有機會(huì )和世界對話(huà)。

　　不得不承認，雖然服裝設計與花型、面料設計相互維系，但服裝設計更具前瞻性。“服裝版型影響面料和材質(zhì)的發(fā)展。”同為服裝設計師出身的孟麗梅告訴記者，“近幾年秋冬流行的H型大衣就是向經(jīng)典回歸的最好案例。從寬大的外套輪廓，到獨特剪裁的結構感衣袖，都是對女性服裝的最大解放。”她解釋道，“從能體現女性曲線(xiàn)美但卻備受束縛的A型大衣到自由灑脫的H型大衣，這個(gè)轉變是隨著(zhù)消費者眼光、生活理念以及女性獨立意識增強形成的，一件衣服一定意義上可以說(shuō)反映了一代人的思想解放。”

　　服裝的創(chuàng )意設計也取決于制造工藝的先進(jìn)程度。落后的設備和工藝不但不能生產(chǎn)出高質(zhì)量的服裝，也不能充分體現出設計者的理念。“服裝設計必須與配套服務(wù)設計相結合，才能達到最終的設計效果。中國輕紡城以面料享有盛名，這為服裝設計提供了優(yōu)質(zhì)便利的上游材料，是一個(gè)保質(zhì)保量的優(yōu)質(zhì)面料采購點(diǎn)。”孟麗梅強調。

來(lái)源： 紡織服裝周刊

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