在深圳家紡暨家居裝飾展上，不僅家居裝飾之美動(dòng)人心魄，引人入勝，在光影絢爛的背后，那些創(chuàng )造美麗，引領(lǐng)設計界的聲音與思想同樣驚艷人心。設計，并不僅僅立意于外觀(guān)架構與視覺(jué)效果之上，當你潛心解讀時(shí)，你將發(fā)現每一件優(yōu)秀的作品背后，都有一段故事，一場(chǎng)情懷，一份對于文化根基的執著(zhù)與守候，傳承與超越。

　　3月7日—8日，國內外設計大師Gijs Bakker、余靜贛與吳孝儒受邀前往深圳家紡暨家居裝飾展，共抒對當代優(yōu)秀設計領(lǐng)域的思考與感悟，無(wú)獨有偶，在他們對于未來(lái)的解析與構想中，文化已成為喚醒設計界內在生命力的靈感繆斯，以其內蘊的厚度與躍變的跨度，在無(wú)形中撼動(dòng)了未來(lái)設計界的進(jìn)化軌跡。

　　荷蘭設計之父Gijs Bakker：將自身文化發(fā)展為全新的設計語(yǔ)言

　　我是來(lái)自荷蘭，荷蘭是一個(gè)小小的國家，但是它在設計方面卻是個(gè)大國。

　　在傳統意義上，我們的設計主要是圍繞著(zhù)一個(gè)物件的功能設計出來(lái)的，這也是工業(yè)設計最初的特色。進(jìn)行設計前，我進(jìn)行了相關(guān)的思考，為什么設計一定要拋掉過(guò)去呢？是不是可以再利用一下？如果我們把那些產(chǎn)品，或者是設計變成對你來(lái)說(shuō)非常親切的，豈不是更好？

　　傳統的人們可能覺(jué)得家居設計以及家里的擺設、紡織品會(huì )有一點(diǎn)孤立，現在我從一個(gè)宏觀(guān)的角度來(lái)看，如何讓它們融為一體。

　　我的作品其實(shí)有上千甚至是更多，這是一個(gè)柵欄，是由兩個(gè)明星做設計的，通常我們看到柵欄就會(huì )覺(jué)得是阻攔我們過(guò)去的，可能會(huì )感覺(jué)畏懼，但是這個(gè)有一個(gè)蝴蝶在上面，這樣就會(huì )讓這個(gè)柵欄更加的生動(dòng)，再看一下這個(gè)項目，這個(gè)也是我和很多有想法的年輕人共同創(chuàng )建的，主要還是讓人們去體驗這種設計。因為設計總是有一個(gè)框架在里面的，所以除了這個(gè)框架之外，我們非常鼓勵年輕的設計師來(lái)把自己的文化融進(jìn)去，互相交流，互相進(jìn)步。

　　通過(guò)分享不同的文化就明白了設計其實(shí)并不僅僅是全球性的，更重要的還會(huì )有區域性的，以及文化的，帶有各種各樣特性的。2006年，我第一次到臺灣的時(shí)候有一個(gè)年輕的設計師說(shuō)，其實(shí)我們設計得很好，但是文化不太足，我就說(shuō)你們的歷史其實(shí)比我們更久，怎么會(huì )沒(méi)有文化呢？我們其實(shí)是可以把文化融入到設計中的。

　　09年，臺灣的工藝設計委員會(huì )，臺灣的設計中心找到了我，因為他們現在遇到了一點(diǎn)小小的瓶頸，他們的手工藝非常的出色，他們的手工藝品有非常精湛的技術(shù)，但是這個(gè)精湛的手工藝品似乎和現在社會(huì )有點(diǎn)脫節，我們就看是不是能夠把設計和手工藝非常巧妙的融合起來(lái)。09年就在臺灣設計了工作間，把年輕人的草稿全部集中起來(lái)，集思廣益，因此大家就在這里相聚在一起，其實(shí)大家也不太熟，也不太懂怎么把手工藝融合，但是他們把自己的想法畫(huà)出來(lái)。這個(gè)是臺北的設計中心的，到最后設計出來(lái)的質(zhì)量都讓我感到驚訝。

　　我發(fā)現我們設計師畫(huà)出來(lái)的東西都是歐洲的東西，畫(huà)出來(lái)的是意大利的風(fēng)，那他們自己定位在什么地方？亞洲人的定位在什么地方？他們畫(huà)出來(lái)的都是很像意大利的設計，或者是德國設計，所以我希望來(lái)協(xié)助亞洲人或者是東風(fēng)人尋求自己的定義，就像我協(xié)助荷蘭人一樣。

　　右邊的YII，就是我在臺灣的工作室的品牌。這個(gè)圖片的背后也是臺灣的一個(gè)年輕的設計師設計的小屋子，以此作為后面的背景。這上面是用竹子做成的作品，但是現在這個(gè)作品在臺灣很少見(jiàn)，問(wèn)一些年輕人，他們也很少見(jiàn)到這些。所以我想著(zhù)用一些高科技的設計來(lái)把這種具有傳統性的手工藝品體現出來(lái)。

　　這個(gè)設計是我非常喜歡的，讓我為大家稍微解釋一下。這個(gè)原料是磚塊，就是在17世紀的時(shí)候，荷蘭有一段時(shí)間對臺灣進(jìn)行過(guò)殖民，那個(gè)時(shí)候航海船只來(lái)到臺灣，把亞洲一些比較具有特色的特產(chǎn)運走，他們來(lái)的時(shí)候是空船，所以他們運了很多磚頭來(lái)到臺灣，因為這個(gè)磚頭到了臺灣，可能人們之前是用泥蓋房子的，之后可能就用這個(gè)烤磚頭蓋房子了。最后成形的作品是這樣的，就是把磚頭烤成一定的模型，最后就會(huì )出現這種看上去做功很細膩的磚頭做的作品。

　　1971年的時(shí)候我開(kāi)始從事家具的設計，這是一個(gè)折疊的沙發(fā)，當它合起來(lái)的時(shí)候是一個(gè)90度的沙發(fā)，但是放開(kāi)的時(shí)候卻是平的。

　　這個(gè)是1984年的時(shí)候設計的，主要是酒館里面用得比較多。5年前才開(kāi)始生產(chǎn)，中國做出了很大的貢獻，我當時(shí)設計出來(lái)就在意大利、歐洲國家推廣，他們覺(jué)得如果是生產(chǎn)出來(lái)，材質(zhì)上應該是很貴的。但是中國的人力可能沒(méi)有那么貴，所以最后才讓它得以生產(chǎn)，感謝中國！

　　左邊這個(gè)小金屬其實(shí)是一個(gè)放在脖子上的小項鏈，但如果是參加晚會(huì )的時(shí)候可以戴到鼻子上。右邊的鍵盤(pán)上有一片變成了金色的，或一個(gè)金色的戒指，是因為人類(lèi)對于鍵盤(pán)上的時(shí)間和精力，可能比我們摯愛(ài)的人還要更多，是不是要把戒指送給它呢？

　　這個(gè)是由臺北的一個(gè)設計師設計的，看起來(lái)非常好看，如果你想聽(tīng)得更清楚的話(huà)，可以拿這個(gè)來(lái)用。通常情況下它的設計是從現實(shí)生活中，或者是從他喜歡的東西中得到靈感，這個(gè)是足球隊員勝利的時(shí)候的動(dòng)作，我就想到是不是基督耶穌也可以做出這樣的作品？現在人們可能花在足球上的時(shí)間比去教堂的時(shí)間還多了，所以我就把這兩者結合起來(lái)了。這是一個(gè)胸針，大概一分米那么長(cháng)，并且已經(jīng)上市出售了。

　　圖片上的這位女性是克林頓在當總統的時(shí)候的外交部副部長(cháng)，我也為她做了一個(gè)作品。她的這個(gè)作品也是有一定意義的，你跟她交談的時(shí)候，會(huì )有一個(gè)“你來(lái)讀一讀我的小胸針”的意思。這個(gè)作品的上面有一個(gè)自由女神的冠，兩塊表，一塊是給自己看的，另外一塊是給對方看的，因為他們作為政客，時(shí)間是非常緊的，日程都排得非常的滿(mǎn)。現在人們可能對于什么是真有了更大的提問(wèn)，因為我們看電影的時(shí)候可能會(huì )發(fā)現演員總是會(huì )做一些我們想象不到的動(dòng)作。所以我從這里得到一些靈感，把假的小鉆石做成一個(gè)假的大的，但是用真的做成一個(gè)小的，把小的放到大的上面，所以說(shuō)小的就是真的。

　　這些原本的材料都是不值錢(qián)的，但是可以讓一些真正的繪畫(huà)家在上面做畫(huà)，最后也可以達到一些效果。

　　這個(gè)球員是我最喜歡的荷蘭球員，叫亨特拉爾，他吶喊的樣子就讓我得到靈感做出設計，在香港，有很多人把頭形做成三維的，好象真的一樣。這個(gè)頭像的嘴里面都是鉆石，做成三維的，臉上就會(huì )有紋路，嘴里的鉆石大概是18個(gè)。

　　大家可能還記得2010年的時(shí)候，波蘭的總統飛機在俄羅斯境內墜毀的事件，我和總統因為不是家庭，沒(méi)有感情上的關(guān)系，但卻做了這個(gè)作品。這個(gè)作品的數量不多，我們可以感覺(jué)到設計是人們思想上、精神上的，而不僅僅是技術(shù)上的。我覺(jué)得設計不僅僅讓我們的工業(yè)變得更加的強大，更加的富有。更重要的是讓觀(guān)賞者情感上的沖擊更強烈。

　　中國著(zhù)名設計大師余靜贛：家居軟裝設計的未來(lái)方向及思考

　　對我來(lái)說(shuō)講未來(lái)和思考是我很愿意講的，因為我也喜歡做這些事情，喜歡思考一些未來(lái)的事情。因為我剛從英國回來(lái)，去英國也是想尋找一些未來(lái)思考的東西，我們國民崇拜西方的裝飾崇拜了很多年，動(dòng)不動(dòng)就是歐式什么的，我自己一直懷疑這個(gè)問(wèn)題，所以我不是很贊同做自己不了解、不熟悉的西方的東西，所以一直做的是比較鄉土的東西。

　　等有空之后，我還想了解一下西方，到底為什么會(huì )出現這么多的風(fēng)格，這么多的一些裝飾的概念，為什么那么多偉大的裝飾藝術(shù)家往往都有西方的背景，就想到那邊生活幾年，生活幾年之后再回來(lái)談一下西方設計的一些想法。

　　比如說(shuō)今天這個(gè)頭型，為什么西方的卷發(fā)比較多？我還算有一點(diǎn)卷發(fā)，自然卷，大部分東方人的頭發(fā)都是直的，而我們的裝飾也是側重于直的，而西方的裝飾是側重于巴羅克，現在包括很強勁的哥特、羅馬等等，我這次去英國親眼看到了600年前的布藝、裝飾，反正和卷發(fā)有一種關(guān)聯(lián)。我絕對是體會(huì )到了，我回國的前幾天，我的書(shū)去看都不敢認了，真的是一個(gè)大卷頭，而且特別硬，我到英國大概是兩個(gè)月左右的時(shí)間，我就發(fā)現我的頭發(fā)有問(wèn)題。比如說(shuō)我今天洗了，我一般是兩三天洗頭發(fā)，洗了之后一不小心，沒(méi)有整好，沒(méi)有梳理的話(huà)，未來(lái)兩三天就是那個(gè)樣子，很亂，我怎么拉也拉不直，怎么搞都沒(méi)有用，會(huì )彈回去，所以我想來(lái)想去，我曾經(jīng)看德國的牛，毛是卷的，我也看印度的毛扎辮子，為什么呢？因為印度很熱，同樣看有的地方的鼻毛特別長(cháng)，為什么？和溫度有關(guān)，地域有關(guān)，西方的卷頭發(fā)和地域有關(guān)，西方風(fēng)格適合，和它的地域有關(guān)。

　　在英國生活久一點(diǎn)就發(fā)現它的菜葉皮比較硬，草也比較硬，同樣的草，我是從鄉村來(lái)的，中國的草是很柔和的，他們的草很硬，菜皮特別硬，你說(shuō)冬瓜，應該全世界的冬瓜是一樣的，我最喜歡吃冬瓜皮，尤其是廣東的喜歡冬瓜皮煲湯吃了，我吃了幾十年沒(méi)什么事。到了英國，自己也覺(jué)得冬瓜皮也應該吃，不可以吃，年輕人如果去英國絕對不要吃冬瓜皮，特別硬，我認為多硬都可以吃下去的，第二天慘了，上廁所像拉刀片似的。那么的硬，我兒子在外面說(shuō)老爸你干嗎叫？我說(shuō)不行了，冬瓜皮像刀片，所以地域對他的生活影響是有原因的，一定有它的原因，我就想尋著(zhù)這些原因來(lái)找結果，有因一定有果，因為我們的氣溫條件比較溫和，或者是我們的水質(zhì)，我們地域上的所有的東西和我們的頭發(fā)結合都比較溫和，中華人民的性格也是比較溫和的，特別是怕死。特別的怕死，我跟我兒子說(shuō)，我說(shuō)你要是真正跟哪個(gè)國家打仗，你去不去？他說(shuō)老爸，我其他都愿意，就是怕回不來(lái)，就是怕死。所以中國誰(shuí)愿意做漢奸呢？都不愿意，但是中國就特別盛產(chǎn)這個(gè)產(chǎn)品，漢奸比較多，是民族的性格。誰(shuí)愿意當叛徒啊？當然我們這個(gè)國渡好象當叛徒的也比較多，就拿我自己來(lái)說(shuō)，如果不是特別的大是大非，非要我命的時(shí)候要我舉手投降，我們有一句話(huà)叫做“留得青山在，不怕沒(méi)柴燒”，都是有一些本源在這個(gè)地方。所以在西方的小說(shuō)上，西方的風(fēng)格也一定有他的理由，因為西方的民族、性格比較剛，我們比較柔，所以老子的觀(guān)念在中國得到了所有人的認可，至少過(guò)去幾千年來(lái)的統治者、文人墨客都認可老子的修身養性的自然觀(guān)，我今天也比較贊同這一點(diǎn)。

　　軟裝的東西呢，我剛才看了大家具體的一些展出，已經(jīng)有導師講過(guò)這個(gè)話(huà)題，我就想探討一下軟裝的未來(lái)，尋找未來(lái)就一定要找到今天的原因，有因就有果，找到原因才能找到結果，當我們種下一顆蘋(píng)果樹(shù)的時(shí)候，未來(lái)一定是結蘋(píng)果，別指望他結桃子，所以我們要找到原因在哪里，裝飾的原因在哪里，未來(lái)的果大概就八九不離十。

　　我想就從我們自己最熟悉的裝飾談起。為什么我剛才說(shuō)的要帥哥美女來(lái)講就一定會(huì )講得到位呢？因為他的頭型和臉上的裝飾已經(jīng)做得很好，那么他有能力講未來(lái)。因為他把握了現在的需求，所以從我們這個(gè)頭形裝飾來(lái)講，我覺(jué)得有一些軟裝可以思考的地方。

　　其實(shí)我不認為軟裝是一個(gè)新的產(chǎn)業(yè)，后來(lái)資本家和當代的一些人做軟裝，都是一些借口，當說(shuō)是軟裝，我記得15年前在北京做裝飾的時(shí)候，就有一家客戶(hù)，我們花了50萬(wàn)的總價(jià)給他做了，他配了500多萬(wàn)的家私，其中很大一部分是軟裝的含量。過(guò)去在文化大革命的時(shí)候抄地主的家，我看的都是軟裝，都是搬得動(dòng)的，很珍貴的，說(shuō)是老古董，說(shuō)是四舊，說(shuō)是影響人的身心健康，影響人的思想，恰恰那些都是軟裝的東西。所以我一直對自己的公司，公司的人還真的是比較多的，公司手下設計師就有一萬(wàn)七千多人，每年都要跟他們探討設計未來(lái)的東西，也探討軟裝的東西，我就跟他講，不要把軟裝從設計中分出去，你一定要接受自己，首先得接受自己，不要把自己排除在軟裝之外，不要把軟裝看得很神秘，首先要打造的頭形就是軟裝。
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來(lái)源： 互聯(lián)網(wǎng)

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