2010春夏中國國際時(shí)裝周把王玉濤推到了輿論的風(fēng)口浪尖。若干年的“十佳設計師”之一，他也是這么多年來(lái)得到“十佳”稱(chēng)號最多的設計師。在“之一”和“最佳”之間，永遠夾著(zhù)某種他勤奮、努力卻難以改變的東西。

先是組織方服裝協(xié)會(huì )副主席王慶面對媒體的“大話(huà)”，“時(shí)裝周絕對不會(huì )炒國外大牌的冷飯”，在他看來(lái)，中國設計師的設計已經(jīng)好到讓國外的大牌也會(huì )抄襲。之后馬上有媒體撰文，在王玉濤的男裝秀上，有類(lèi)似Givenchy的男裝打底褲出現，結合之前沸沸揚揚的“郭培禮服抄襲事件”，有關(guān)中國時(shí)裝“抄襲”的討論貫穿始終。

王玉濤作為為數不多的業(yè)內人士，曾在公開(kāi)場(chǎng)合聲援過(guò)郭培。私底下，他們是好朋友，郭培幾乎每一場(chǎng)時(shí)裝發(fā)布會(huì )，王玉濤都會(huì )坐在第一排。但這次辯護的出發(fā)點(diǎn)并不僅僅基于此，“抄襲和借鑒不一樣，借鑒的基礎是在于我們自己對于服裝文化的理解之上，運用一樣的細節，這些細節恰恰代表的是流行趨勢。”他試圖講明白兩者之間的不同，“你看每一年，很多能代表風(fēng)向的國際大牌，他們的設計元素很多都是一樣的，但你不能說(shuō)今年Armani抄了Hugo Boss。不存在誰(shuí)抄誰(shuí)的問(wèn)題，要知道，判斷潮流從來(lái)都不是沒(méi)有根據的。”

“你們不能對成長(cháng)中的中國時(shí)裝以及設計師寬容一點(diǎn)嗎？”他質(zhì)問(wèn)前來(lái)采訪(fǎng)的媒體。他身邊的衣架上，有去年的設計，他拎出一條豹紋的大圍巾，“和Dolce&Gabbana的設計一樣，但在他們發(fā)布之前我就做好了，說(shuō)出去有誰(shuí)會(huì )信？”

王玉濤的設想是，為基數越來(lái)越龐大的擁有個(gè)人意識的男性群體而設計，區別于目前簡(jiǎn)單粗糙的服裝工業(yè)流水線(xiàn)。他們想顯示自己卻又不能太高調，王玉濤用褶皺或改良的衣領(lǐng)為他們彰顯個(gè)人色彩。分寸很難拿捏，市場(chǎng)很大卻鮮少有人做得好。

“有太多的人還意識不到服裝對于生活的重要意義。”他說(shuō)。

來(lái)自服裝協(xié)會(huì )的數據顯示，參加中國國際時(shí)裝周的設計師平均年齡是38歲，王玉濤今年35，不上不下。

在擔任廣東的服裝企業(yè)帕仙多格設計總監之后，2005年王玉濤自己創(chuàng )辦了自己的品牌BeautyBerry，并把時(shí)裝工作室的地點(diǎn)設在798藝術(shù)園區里的751時(shí)尚設計廣場(chǎng)。廣場(chǎng)在園區的角落里，是這個(gè)構筑在工業(yè)遺產(chǎn)的藝術(shù)拼盤(pán)里，離真正的生產(chǎn)最近的地方。每一年的中國國際時(shí)裝周，有超過(guò)半數的發(fā)布會(huì )在這里進(jìn)行。

大多數設計師都需要提前一天將自己的服裝運到會(huì )場(chǎng)，王玉濤只需要開(kāi)場(chǎng)前把衣服抱下樓即可——便利的代價(jià)是高昂的，即使在經(jīng)濟條件不好的情況下，798工作室的租金平均也在每天5元/平方米左右，沒(méi)有大服裝企業(yè)的背景，這樣的價(jià)格并不是每一位設計師和他們的自有品牌可以承受得起的。“可是王玉濤不一樣，他在服裝協(xié)會(huì )也擁有很高的支持度。”一位圈內的知情人士表示，他的證據就是這個(gè)位置極佳的工作室。

王玉濤也不否認自己的順利，在這個(gè)圈子里，運氣和天賦同等重要。1997年，23歲的王玉濤師從日本文化服裝學(xué)院佐佐木住江教授和服裝工藝專(zhuān)家佐藤典子女士。那個(gè)時(shí)候他最喜歡的是站在街邊，看來(lái)來(lái)往往的人群，思考穿著(zhù)和日本文化中的呼應和關(guān)系。他用心地完成自己的每一次作業(yè)，每次交作業(yè)之前都會(huì )將作品熨燙整齊。兩年之后，他初綻才華但尚顯稚嫩的作品《林海瀾杉》獲得第七屆“兄弟杯”國際青年設計師作品大賽銀獎。

2000年，他的作品《胭脂扣》獲第三屆“益鑫泰”中國服裝設計最高獎評審金獎，同年赴丹麥北歐世家國際皮草設計中心進(jìn)修，并舉行“圣勞德”皮裝流行專(zhuān)場(chǎng)發(fā)布會(huì )。當年就被評為中國皮裝十大設計師之一。2001年，在中國服裝界年度杰出人物評選中被評為“最有才華設計師”。

然后就是若干年的“十佳設計師”之一，他也是這么多年來(lái)得到“十佳”稱(chēng)號最多的設計師。在“之一”和“最佳”之間，永遠夾著(zhù)某種他勤奮、努力卻難以改變的東西。

“獎項對現在的我而言已經(jīng)不重要了，我不需要一個(gè)獎項來(lái)推動(dòng)品牌的銷(xiāo)售量。”他語(yǔ)有保留，極其熟稔地表達他對許多人的謝意，很久之后，才停下加了一句，“最佳有的時(shí)候并不代表最好，你看今年頒完獎之后，有任何媒體議論這個(gè)事嗎？大家都明白是怎么一回事。”

但兩年之前的他并不是這樣。呼聲最高的他獲得當年最佳男裝設計師的提名，在上臺之后，才知道得獎的另有其人。面對媒體的采訪(fǎng)，他不止一次地流露出憤怒與不滿(mǎn)，甚至表示要永久退出。一年之后的2008年，他帶著(zhù)作品回來(lái)，給人驚喜之余還有期待，但結果仍是落敗，在臺上，他讓自己保持微笑，并禮貌地對所有人致謝。“最后頒獎的時(shí)候，我是一步一步穩穩地走上舞臺的，也是一步一步地走下來(lái)的。不管結果怎樣，我要展現出能代表中國設計師的自信和尊嚴。”

設計師祁剛和他聊天：“叔本華說(shuō)過(guò)，人生就是一部在痛苦和無(wú)聊間不斷擺動(dòng)的鐘擺。”王玉濤回答：“我拒絕無(wú)聊，哪怕會(huì )痛苦。”

他從小生長(cháng)在天津的勸業(yè)場(chǎng)，沒(méi)有任何的時(shí)尚氛圍可言，直到初中二年級參加了天津市首個(gè)以服裝為主題的夏令營(yíng)。43人的夏令營(yíng)，其中42個(gè)都是女生，只有他1個(gè)男生。在這樣尷尬的狀況下，帶隊的老師以為王玉濤第二天就不會(huì )再去了。可沒(méi)想到，整整27天，他從來(lái)沒(méi)有因為任何原因缺席過(guò)一次，這次的啟蒙也使他在初中畢業(yè)之后決定到天津紡織工業(yè)學(xué)校學(xué)習。王玉濤被分配到一家國營(yíng)針織廠(chǎng)。最初并沒(méi)有做和服裝有直接關(guān)系的工作，屬于干部編制，在他主動(dòng)地要求調配后，被分到了一線(xiàn)的染色車(chē)間。兩年之后，王玉濤決定重回校園，考取了天津工藝美術(shù)學(xué)院。在大學(xué)期間他有了自己首個(gè)工作室，從設計到打板，樣樣親力親為的習慣也持續到現在。

他的日程非常滿(mǎn)——以最近的一周來(lái)說(shuō)，周一、周二在上海，周三回北京，周四去深圳，周五去黑龍江。去黑龍江是為了給一檔新銳設計師大賽當評委，而去深圳是為了選購布料和選擇加工的工廠(chǎng)，珠三角的成衣加工行業(yè)遠遠比北方要發(fā)達，如果工作室能夠成功地轉向規模化，王玉濤甚至想把公司的經(jīng)營(yíng)權交出去，只負責單純的產(chǎn)品設計，設計師的身份并不意味著(zhù)在經(jīng)營(yíng)上他能比外行人更駕輕就熟，藝術(shù)與市場(chǎng)的分成在任何的領(lǐng)域都是個(gè)無(wú)解的題。

“王玉濤應該是中國青年設計師里最具市場(chǎng)敏銳感的一個(gè)。”同是設計師的張馳給出評價(jià)。對他來(lái)說(shuō)，最高的褒獎是“商業(yè)化的時(shí)裝設計師”，多家服裝企業(yè)首席設計師的工作讓他更多地思考市場(chǎng)的接受范圍。“我的設計從T臺上走下來(lái)就可以在日常生活中穿，我的發(fā)布與店里出現的實(shí)物高度統一，大多數的人都不會(huì )覺(jué)得夸張。我也希望在我的時(shí)裝秀上，買(mǎi)手可以直接把衣服買(mǎi)走。”他高度強調時(shí)裝的實(shí)穿性，這似乎在近兩年的中國時(shí)裝行業(yè)內，并不是主流，失去市場(chǎng)導向的設計師，往往會(huì )用放大的概念來(lái)吸引更多眼球，大多數設計師始終還是沒(méi)有分清時(shí)尚和服裝的內在區別和聯(lián)系。

爭議從來(lái)沒(méi)有消失過(guò)，但不可否認，王玉濤的方式更為市場(chǎng)所理解，他的BeautyBerry在國內有了10家專(zhuān)賣(mài)店，除了在北京的工作室之外，在廣東還有一個(gè)30人的小型制衣廠(chǎng)。他將進(jìn)軍北京市場(chǎng)作為明年的計劃，除此之外，會(huì )將品牌營(yíng)銷(xiāo)的重點(diǎn)放在網(wǎng)絡(luò )。

12月3日，他應CHANEL的邀請，作為中國本土設計師的代表之一，參加其在上海舉辦的“巴黎-上海”高級手工坊系列發(fā)布。他沒(méi)有機會(huì )和卡爾-拉格菲爾德單獨說(shuō)話(huà)，和粉絲差不多，只打了幾個(gè)照面，“我當時(shí)應該上前去自我介紹，告訴他我是來(lái)自中國的設計師，我叫王玉濤。”他說(shuō)。

和中國的年輕設計師一樣，他所得到的機會(huì )還是少。參加時(shí)裝周的所有經(jīng)費都是自掏腰包，每一場(chǎng)大概的花費是20萬(wàn)。他為此欠了不少錢(qián)，這兩年才還完。他能省則省，幸好朋友都很幫忙，名模呂燕義務(wù)幫他走秀，只是象征性地收一點(diǎn)車(chē)馬費，她在歐美市場(chǎng)的身價(jià)已是幾十萬(wàn)元人民幣一場(chǎng)。每次在發(fā)布會(huì )前，他都是自己制作臺上的道具。他近乎虔誠，他會(huì )讓模特從T臺上走下來(lái)，從評委席前走過(guò)。這樣所有的細節都會(huì )被最大限度地注意到，若有破綻，毫厘必現。在秀開(kāi)始前，他還專(zhuān)門(mén)將所有的作品熨燙平整，并給模特噴上符合作品氣質(zhì)的香水。這些看起來(lái)似乎稀松平常，但在繁雜的秀場(chǎng)上能做到的人卻很少。

“我要是有錢(qián)，也想在年輕的時(shí)候能去參加四大時(shí)裝周。不是說(shuō)沒(méi)有夢(mèng)想了，只是更務(wù)實(shí)了，先把國內市場(chǎng)做好，一切就都有了。”他說(shuō)。

他在這一季設計了一款哈倫褲，褲襠松松垮垮，遠看像穿了一條裙子。媒體把這種褲子解讀為跟風(fēng)小沈陽(yáng)，為的是大眾好理解。“你看，我還是不被理解和曲解的那一群。”在這個(gè)審美兩極分化的年代里，他依然只是一個(gè)搭建者。

來(lái)源： 中國紡織網(wǎng)

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