“古有貫通中外、造福萬(wàn)民的絲綢之路，人類(lèi)對世界對宇宙的探索從未停止過(guò)，也許在此后幾年的某一天，會(huì )誕生出一條全新的世紀銀河之路，我們與外太空其他星球僅有一步之遙，未知的可能就在我們腳下。”——這深邃唯美的感言是來(lái)自第四屆“震澤絲綢杯”中國絲綢家用紡織品創(chuàng )意設計大賽參賽選手的設計理念文案。

我們不曾止步的種種探索深深扎根于追憶，這也是本次大賽主題“絲·憶”的主旨，是新時(shí)代消費升級需求背景下對商品附加的文化意涵的向內尋根。

仙鶴、醒獅、飛天、陶瓷……如同“每個(gè)人心中都有一個(gè)哈姆雷特”，來(lái)自“四海八荒”的選手們每個(gè)人都有對絲路文化的不同領(lǐng)悟，也許是大漠駝鈴；也許是海上絲路；也許是紫禁皇城；也許是瑞獸古建……對“憶”的理解也是繽紛斑斕：從喜歡的樂(lè )隊到童年玩伴；從旅行見(jiàn)聞到不經(jīng)意瞥到的剎那花開(kāi)——看似是色彩的組合、圖形的演繹，實(shí)則是情感的寄托，情懷的抒放。

文化認同以及對生活情趣和品質(zhì)的追求在一個(gè)個(gè)符號、一絲絲線(xiàn)條、一組組色標中被用心詮釋?zhuān)@也是主辦者的初衷和評委們樂(lè )于見(jiàn)到的。

讓我們一起來(lái)聽(tīng)聽(tīng)現場(chǎng)評委的聲音吧！

選手應具有大局觀(guān)

考慮作品應用環(huán)境的整體效果

陳娟

悅達家紡設計總監、研究院院長(cháng)

高級家紡設計師

我認為，優(yōu)秀的作品需要符合市場(chǎng)需求、富有創(chuàng )意，此外，構思、色彩應用、表現手法等方面也需要有獨到之處，當然要滿(mǎn)足一個(gè)前提條件：貼合本次大賽的主題“絲·憶”。

對于設計元素的選擇非常重要，對學(xué)生來(lái)說(shuō)，一幅作品中運用的設計元素，需要經(jīng)過(guò)深入思考，值得關(guān)注的是，家紡作品需要考慮應用環(huán)境的整體效果，因此，不適合設計成套件的元素，需要謹慎選擇。

參賽選手做創(chuàng )意設計不能丟棄中國傳統文化，一件好的設計作品，需要設計師在發(fā)揚傳統文化特點(diǎn)的同時(shí)，要結合每個(gè)區域群體的特點(diǎn)，貼近市場(chǎng)去做設計，設計出來(lái)的作品還需要符合工廠(chǎng)的加工制作流程。

其實(shí)，設計者應注重作品的整體表現和應用，參賽作品最好能?chē)@一個(gè)主題進(jìn)行配套設計，比如某個(gè)圖案既可以做成服裝，還可以做成床品、靠墊，綜合起來(lái)進(jìn)行成套設計，更符合當下消費者的消費習慣。

如何讓作品

兼具實(shí)用性和藝術(shù)性？

李湛

魯迅美術(shù)學(xué)院染織服裝系

副教授、副主任、碩士研究生導師

中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì )會(huì )員

優(yōu)秀的作品需要滿(mǎn)足三個(gè)要素：第一，契合主題；第二，具有文化屬性，符合紡織品特性；第三，既要耐看，又要見(jiàn)“功夫”。現代社會(huì )的絲綢作品，不僅要傳承古代優(yōu)秀的絲綢文化，還需要與時(shí)俱進(jìn)、不斷創(chuàng )新，讓作品符合現代審美。

對設計專(zhuān)業(yè)莘莘學(xué)子來(lái)說(shuō)，設計大賽不僅是他們面向社會(huì )的窗口、檢驗成果的平臺，更應該是引領(lǐng)行業(yè)發(fā)展的風(fēng)向標，對教學(xué)具有重要的指引作用。

針對家紡產(chǎn)品，有很多關(guān)于藝術(shù)性與實(shí)用性的探討，這是一個(gè)見(jiàn)仁見(jiàn)智的命題。我認為，大賽應具有一定的高度，產(chǎn)品固然要面向市場(chǎng)，但最重要的還是對潮流的引領(lǐng)、對產(chǎn)業(yè)的把握。

那么，如何讓作品兼具實(shí)用性和藝術(shù)性？李湛呼吁，賽事主辦方可以特設一個(gè)實(shí)用性專(zhuān)項獎，以此鼓勵學(xué)生們建立接軌市場(chǎng)的意識。

走進(jìn)生產(chǎn)

讓產(chǎn)品更接地氣

羅紅光

浙江省絎縫工藝協(xié)會(huì )設計總監

浦江家紡設計研發(fā)中心負責人 高級設計師

作為長(cháng)期工作在一線(xiàn)的家紡設計師，本次大賽，我最關(guān)心的是可以直接進(jìn)行生產(chǎn)轉化、能夠產(chǎn)生社會(huì )效益的作品。本次評審過(guò)程中，我選擇的優(yōu)秀作品基本都要滿(mǎn)足一個(gè)條件，就是作品符合企業(yè)生產(chǎn)流程的要求，可直接進(jìn)行成果轉化。

此外，花型圖案的設計要尊重各國各民族的文化，這樣才能在貿易的競爭中勝出。另外，希望企業(yè)也能夠更多地參與進(jìn)來(lái)，將一些產(chǎn)品的規格作為基礎的數據模板，因為圖案的尺寸、比例可能并不適配所有的規格，應用范圍就會(huì )相對窄一些。

在賽事方面，我建議可以增加優(yōu)秀獎的獲獎名額，讓年輕人更多地得到鼓勵，積極參與到大賽中來(lái)。也歡迎參賽選手多多走入企業(yè)，了解一線(xiàn)企業(yè)的工藝要求和數據規格，讓作品具備盡快落地轉化成經(jīng)濟效益的特性。

家紡是應用藝術(shù)

是傳遞正能量的載體

曲梅

陜西國際商貿學(xué)院時(shí)裝藝術(shù)學(xué)院院長(cháng)、副教授

陜西省紡織行業(yè)協(xié)會(huì )副會(huì )長(cháng)

西安曲梅時(shí)裝有限責任公司董事長(cháng)

我在選擇參賽作品時(shí)考察了兩個(gè)方面：一方面是有歷史的故事以及民族文化的元素，并在此基礎之上有所創(chuàng )意的作品。其中一幅以琵琶為主元素的作品讓人印象深刻：作者把琵琶用寫(xiě)意的形式淡淡地勾勒出來(lái)，然后在琵琶的內部融入了一些敦煌、飛天等元素，把文化元素用創(chuàng )新的設計語(yǔ)言展現出來(lái)運用到實(shí)際生活當中，這需要設計師自身原創(chuàng )性的表達。

另一方面是“溫馨”，家作為人身心棲息的港灣，應該具有使人感到放松、舒適的屬性，因此在設計中，家紡用品的學(xué)術(shù)性要讓位于應用性，讓人感到積極的情緒，太過(guò)于暗黑、圖案太過(guò)夸張和具象，并不適合，因為家紡是應用的藝術(shù)，有故事、有情感的設計才能給人正能量。

今年參賽作品整體水平很高，但是仍然有一些遺憾：一是對專(zhuān)業(yè)的學(xué)習一定要精益求精。在設計語(yǔ)言的運用上，有些選手過(guò)于粗獷，不夠認真；二是參賽作品的應用不完整。有些作品圖案很好，但沒(méi)有體現應用的范圍，設計目的不清晰；三是要尊重歷史性、文化性。不同的民族，不同的地域，不同的文化對紡織品的需求不能一概而論，設計師要尊重生活習慣的多樣性。

通過(guò)良性互動(dòng)

讓絲綢與家紡間的聯(lián)姻走向更高水平

沈俊霞

蘇州市吳江區震澤鎮黨委副書(shū)記、鎮長(cháng)

“震澤絲綢杯”大賽如今的影響范圍越來(lái)越廣泛，我很欣喜的是，這一屆大賽，吸引了超過(guò)百家設計類(lèi)院校的積極參與，此外，設計工作室和獨立設計師也成為了賽事的主要參與者，這是一個(gè)非常好的現象。

四年來(lái)，大賽在作品轉化率方面取得了初步成績(jì)，這是大賽社會(huì )影響力和社會(huì )地位的重要體現。我們在賽事中，與選手就版權問(wèn)題達成了一致，可滿(mǎn)足當地企業(yè)生產(chǎn)需求的優(yōu)秀作品，我們會(huì )幫助其實(shí)現成果轉化，至今，在震澤古鎮文創(chuàng )商店、震澤蠶桑園和吳江絲創(chuàng )園里，很多受到游客喜愛(ài)的家紡類(lèi)產(chǎn)品中，就包括通過(guò)大賽實(shí)現落地的成熟作品。

相信，隨著(zhù)大賽影響力的逐漸提升，會(huì )有越來(lái)越多的作品實(shí)現從“秀場(chǎng)”走向市場(chǎng)，通過(guò)這樣的良性循環(huán)，讓本地絲綢企業(yè)跳出傳統觀(guān)念，生產(chǎn)出更符合現代都市人審美的產(chǎn)品，讓作品助推企業(yè)進(jìn)一步打開(kāi)市場(chǎng)，擴大絲綢制品的受眾；同時(shí)加深企業(yè)的版權理念，樹(shù)立尊重設計、尊重人才的共識，讓賽事、企業(yè)與設計師實(shí)現良性互動(dòng)，讓絲綢與家紡間的聯(lián)姻走向更高水平。

讓非遺生活化

生活更加藝術(shù)化

姚惠芬

蘇繡藝術(shù)家、研究員級高級工藝美術(shù)師

國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目（蘇繡）代表性傳承人

享受?chē)鴦?wù)院特殊津貼專(zhuān)家

中國刺繡藝術(shù)大師，一代“針神”沈壽的第四代傳人

本屆大賽在圖案的設計和色彩的搭配方面都很棒。因為個(gè)人做刺繡的原因，我對色彩和線(xiàn)條都比較側重，關(guān)注度也會(huì )多一點(diǎn)。我個(gè)人比較喜歡靈動(dòng)的創(chuàng )意，也會(huì )盡量考慮年輕人喜歡的圖案。現在都市白領(lǐng)的生活節奏很快，壓力比較大，所以我傾向于比較簡(jiǎn)潔抽象的作品，這次挑選了以黑白為主、線(xiàn)形構成的一些作品。

另外，給我印象比較深刻的作品有很多，其中包括了有敦煌元素的作品，他們將傳統與當代的藝術(shù)性結合得比較好。因為我們在高科技高速發(fā)展的當下，也不能忘記古典的文化，這也是這次大賽主題說(shuō)到的“絲·憶”的“憶”這一方面。

現在國際時(shí)尚展示中的作品，有很多都運用到刺繡元素，我們也一直在強調非遺走入生活，考慮怎么能讓非遺生活化，生活更加藝術(shù)化。蘇繡向服裝、家居軟裝等領(lǐng)域的跨界延伸運用，這些年也一直都有在嘗試。但由于刺繡是“慢工出細活”，所以在運用中的“去繁就簡(jiǎn)”就尤為重要，挑一些經(jīng)典的元素在局部體現，可能會(huì )收到事半功倍的效果。另外這次大賽作品總體來(lái)看，抽象圖案的占比會(huì )相對少一些，希望看到更多凝練的藝術(shù)化表達方式。

發(fā)掘復合型人才

讓產(chǎn)品更好地落地

張毅

天津工業(yè)大學(xué)紡織學(xué)院

副教授、黨支部書(shū)記、碩士研究生導師

中國紡織工程學(xué)會(huì )家用紡織品專(zhuān)業(yè)委員會(huì )委員

天津美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員

于我來(lái)說(shuō)，作品考量環(huán)節，我首先看色彩，色彩搭配合理，既對比又協(xié)調統一的作品是首選；其次看圖案和紋樣，這一環(huán)節先看構圖，再看作者的手繪功底以及造型是否能準確表達賽事的主題，最后考量作品的時(shí)尚性是否能代表家紡產(chǎn)品的流行趨勢、捕捉市場(chǎng)的動(dòng)態(tài)。

在設計絲綢產(chǎn)品時(shí)，設計師應該注意到絲綢面料有它本身的特性和風(fēng)格，因此，在設計時(shí)應考慮到材料的細膩、光滑屬性，而后再進(jìn)行創(chuàng )作。其次，設計出來(lái)的紋樣結合到家紡產(chǎn)品、絲巾配飾等實(shí)際產(chǎn)品上，要注意原創(chuàng )性。第三，創(chuàng )作者要有手繪的基礎水平，在設計時(shí)，先進(jìn)行手繪，再進(jìn)行計算機的創(chuàng )作，這樣的作品既包含作者的創(chuàng )意，也能利用計算機的多樣化形式進(jìn)行展示。第四，除了創(chuàng )作風(fēng)格圖案，還要關(guān)注市場(chǎng)的風(fēng)向、色彩、潮流與趨勢，把這些融入到絲綢的特性之中，產(chǎn)品就會(huì )更加落地。

“震澤絲綢杯”已經(jīng)連續舉辦了四屆，可以發(fā)現，大賽的辦賽水平不斷上升，已經(jīng)成為了絲綢家用紡織品中影響范圍很廣的設計賽事。大賽通過(guò)評審去發(fā)現優(yōu)秀的人才和作品，而學(xué)生們也通過(guò)大賽找到了展現自己的舞臺，希望大賽越辦越好，未來(lái)有更多的設計師參與到賽事中來(lái)。

來(lái)源： 紡織服裝周刊

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