每一方愛(ài)馬仕(Hermes)絲巾都有一個(gè)故事。“手杖”(Les Cannes)絲巾的設計靈感就源自維吉妮·雅明(Virginie Jamin)在愛(ài)馬仕私人博物館中發(fā)現的一批木制古董手杖藏品。

愛(ài)馬仕絲巾是一個(gè)世人夢(mèng)寐以求的成功象征，它被收藏甚廣，這也是這家巴黎奢侈品企業(yè)的特色。它們并非只由一名設計師設計。相反，這些風(fēng)格多樣通常又以其稀奇古怪圖案而知名的絲巾出自一批分布各地的自由設計師之手。愛(ài)馬仕的設計師遍布波蘭日本等地，更別提美國得克薩斯州的韋科(Waco)了。在當地郵局分揀室工作多年的郵政職員克米特·奧利弗(Kermit Oliver)就為愛(ài)馬仕設計了十余款絲巾。

有一次，身為兒童讀物插畫(huà)家的雅明在巴黎一家書(shū)店簽售時(shí)，愛(ài)馬仕美術(shù)設計部門(mén)的主管克里斯汀·杜維尼奧(Christine Duvigneau)恰好順道拜訪(fǎng)。杜維尼奧說(shuō)，她喜歡雅明那種“天真無(wú)邪”的風(fēng)格，因此邀請其去她的辦公室。雅明設計的“手杖”絲巾如今也被用作愛(ài)馬仕時(shí)裝的印花圖案。

在巴黎生活的安托萬(wàn)·查波夫(Antoine Tzapoff)是一名畫(huà)家，但他專(zhuān)門(mén)從事根據他自己所作印第安人畫(huà)像來(lái)設計絲巾的工作。他嚴格忠于歷史細節，比如說(shuō)在其設計的一幅克勞婦女的圖案中，他就堅持要求愛(ài)馬仕根據正確數目印染上婦女裙子上的細小珠飾。

愛(ài)馬仕平時(shí)一共擁有50名左右的自由設計師為其設計新款絲巾，其目標是每年創(chuàng )造20款新設計。這些設計對愛(ài)馬仕來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，它會(huì )把那些圖案和色彩零散運用在其成衣時(shí)裝配飾和家居用品上。愛(ài)馬仕普通絲巾的售價(jià)在410美元(約合人民幣2,517元)左右，大幅絲巾的價(jià)格可達兩倍，特別版的價(jià)格還會(huì )高出更多。這些絲巾經(jīng)久不衰，連年以新的色彩搭配，重新印制。

愛(ài)馬仕擁有2,000多款絲巾設計，但并不是所有設計都被實(shí)現出來(lái)。首款?lèi)?ài)馬仕絲巾誕生于1937年，由愛(ài)馬仕家族成員羅伯特·杜馬(Robert Dumas)依據一幅木版畫(huà)設計而成。在杜維尼奧位于圣奧諾雷街(Rue St.-Honore)不遠處的辦公室中有一個(gè)被稱(chēng)為“冷藏箱”的帶淺抽屜的白色金屬箱，那些未被實(shí)現的設計就被擱在那兒等候命運的安排。

為了提供豐富多樣的新款絲巾設計，愛(ài)馬仕絲綢部門(mén)創(chuàng )意總監巴莉·巴萊(Bali Barret)不斷物色新人才，每年要與多達100名意向設計師會(huì )面。

巴萊本人是一名前衛的時(shí)裝設計師，她曾遠赴得克薩斯一家牧場(chǎng)和波蘭的一座城堡以尋覓藝術(shù)家和設計構思。她說(shuō)，愛(ài)馬仕絲巾的設計只需遵循幾項規則“不要性愛(ài)，不要血腥”。

巴萊在與藝術(shù)家一同工作時(shí)還有一條規矩絕不單獨和他們呆在一起。她解釋道：“因為與藝術(shù)家一同工作非常容易激起情感，你很難開(kāi)口拒絕。”

雖然絲巾設計的知識產(chǎn)權歸設計師們所有，但它其實(shí)是設計師巴萊杜維尼奧以及皮埃爾-亞歷克斯·杜馬 (Pierre-Alexis Dumas)的合作成果。杜馬為愛(ài)馬仕的藝術(shù)總監，也是創(chuàng )始人蒂埃利·愛(ài)馬仕(Thierry Hermes)的第四代外孫。由于設計構思和草圖要來(lái)回傳達，一款設計可能需要一年時(shí)間逐步成熟。阿讓稱(chēng)這個(gè)發(fā)展過(guò)程就像“打乒乓球”一樣。

在2004年設計自己的第一款絲巾“墨西哥美人”(Belles du Mexique)時(shí)，雅明希望畫(huà)一些舞者。她首先想到了弗拉明戈舞者，可是愛(ài)馬仕已經(jīng)生產(chǎn)過(guò)一款這個(gè)主題的絲巾，她后來(lái)提出的旋轉舞修行者的服裝又缺乏吸引人的裝飾。最終，她從俯視角度畫(huà)了一群翩翩起舞的墨西哥舞者，色彩鮮艷的短裙在她們頭發(fā)的分縫下方飛旋。

現在雅明會(huì )不斷留意自己的下一個(gè)愛(ài)馬仕絲巾的構思，有時(shí)商業(yè)方面的實(shí)際考慮也會(huì )牽扯進(jìn)來(lái)。在去年秋季的一次會(huì )議中，大家的談話(huà)轉到了美泰公司(Mattel)生產(chǎn)的有收藏價(jià)值的一款芭比娃娃。雅明提出她可以設計一款芭比圖案的絲巾。

杜維尼奧堅定地回答道：“不行，付給美泰的版稅可能會(huì )讓人無(wú)法接受。”

愛(ài)馬仕不愿透露設計師們的薪酬，它說(shuō)他們都根據各自設計的絲巾的銷(xiāo)量賺取版稅，暢銷(xiāo)的絲巾能給設計師帶來(lái)更加豐厚的報酬。

另一款絲巾則起源于一把覆以雉雞羽毛的陽(yáng)傘。其設計師皮埃爾-馬利·阿讓(Pierre-Marie Agin)在設計這款絲巾時(shí)只有26歲，他夢(mèng)想成為愛(ài)馬仕的設計師，因此請求與巴萊見(jiàn)面。身為獨立設計師的他還曾在盧浮宮裝飾藝術(shù)館巴黎國家歌劇院做過(guò)作品展出，還曾為Dyptique的蠟燭和香氛以及凱歌(Veuve Clicquot)的香檳繪圖。

他說(shuō)巴萊要他根據一個(gè)童話(huà)提出一個(gè)設計構思，然后就把他送到了愛(ài)馬仕的博物館。博物館位于愛(ài)馬仕旗艦店后方，占據了幾個(gè)房間，展示了一批稀奇古怪歷史久遠的藝術(shù)品與歷史文物。它最開(kāi)始展示愛(ài)馬仕家族的私人藏品，包含銀杯皮帶扣維多利亞時(shí)期的兒童玩具來(lái)自土庫曼斯坦的毛毯和古籍等等。

到博物館時(shí)，阿讓注意到了位于一個(gè)雜亂角落的那把陽(yáng)傘。他說(shuō)那把傘迷住了他，因為它古靈精怪又很夢(mèng)幻。他在那一天繪制的這把陽(yáng)傘的草圖成為了日后的"魔傘"(L‘Ombrelle Magique)絲巾，這款帶精巧的童話(huà)主題的絲巾是愛(ài)馬仕的暢銷(xiāo)品。其最早在2010年生產(chǎn)，以10種不同的色彩搭配在世界各地銷(xiāo)售。

這條絲巾描繪了一位帶著(zhù)一把羽毛陽(yáng)傘的孤獨王子遇見(jiàn)一名生活在栗子樹(shù)下的隱士的故事。在王子的旅途中，那把陽(yáng)傘變成了一位公主，她穿的裙子就是由雉雞羽毛制成的。阿讓說(shuō)："你只需圍繞著(zhù)你想安排在絲巾上的各元素編故事就行了。"

并不是每個(gè)藝術(shù)家都適合在小小的一方絲巾上構筑一款設計。不過(guò)巴萊說(shuō)阿讓學(xué)東西很快。她評價(jià)道："他很年輕，但他技藝嫻熟，他交了一份草圖，然后整條絲巾就成形了。"

一旦設計工作完畢，絲巾的制作就要交到愛(ài)馬仕工匠的手上了。愛(ài)馬仕的作坊位于里昂城郊，750名員工就在那一片廠(chǎng)房中工作。將一款絲巾的設計制作為成品大概需要18個(gè)月的時(shí)間，制版師要花六個(gè)月時(shí)間決定每款絲巾的獨特色彩，比如米黃、粉色、石墨黑以及人物臉部的其他膚色色調等。愛(ài)馬仕在里昂的絲綢專(zhuān)家卡梅爾·阿瑪竇(Kamel Hamadou)稱(chēng)，每款絲巾平均含有27種色彩。

將設計圖樣刻在刻板上以備印制平均耗時(shí)750個(gè)小時(shí)，在完成細致萬(wàn)分的印制流程之后，工匠們會(huì )從織物上裁下一方方絲巾，然后用細小的針腳將絲巾手工卷邊。每名女縫工每天大約可給七條絲巾卷邊，依絲巾的大小和材質(zhì)的不同而有所變動(dòng)。她們不會(huì )受到生產(chǎn)配額或時(shí)間要求的限制。

杜維尼奧說(shuō)，愛(ài)馬仕會(huì )讓設計師遠離生產(chǎn)過(guò)程，這樣一來(lái)他們就不會(huì )過(guò)于在意實(shí)現他們的設計會(huì )不會(huì )費工夫。

來(lái)源： nmag

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