當中國國際時(shí)裝周時(shí)尚會(huì )演開(kāi)始的時(shí)候，東西方的時(shí)尚PK也同時(shí)拉開(kāi)帷幕。中國設計師都不遺余力地大量使用黑色。而對于猩紅、明黃的使用，國內的設計師似乎也遠離了小家碧玉般的羞澀，變得張揚和大膽。這次東西時(shí)尚的會(huì )演，說(shuō)明了中國的時(shí)尚已經(jīng)不再追隨，而是相遇，更是碰撞。

聰明的中國設計師已然看到：中華古老的文化元素便是取勝之道!

東北虎 “華·宋”融合之美

NE·TIGER(東北虎)主題為“華·宋”的2013春夏高級定制華服發(fā)布會(huì )，延續了貫通古今，融匯中西的品牌精神，將宋代淡雅高貴、簡(jiǎn)潔婉約的服飾文化與輕盈通透、色彩柔和的2013年國際流行趨勢精妙融合，把觀(guān)眾帶入琴音禪境的同時(shí)，也引領(lǐng)著(zhù)國服文化的新時(shí)尚，展示了中國至臻高貴的華服設計和極致珍惜的服飾工藝所能承載的文化內涵。在NE·TIGER“華·宋”的發(fā)布會(huì )上，在宋徽宗《聽(tīng)琴圖》的清雅背景前，39套華服款款而來(lái)，展開(kāi)了一場(chǎng)關(guān)于美學(xué)與歷史的精妙對話(huà)。飄逸輕靈的設計，淡雅高貴的色彩，緙絲、織錦、印金、刺繡等中國傳世絕藝，讓每款華服都令人目眩神迷。而NE·TIGER攜手施華洛世奇水晶打造的鑲嵌有近百萬(wàn)顆完美切工水晶的系列華服更是如夢(mèng)似幻，堪稱(chēng)經(jīng)典與時(shí)尚完美融合的力作。

三大設計師 一同憶當年

在時(shí)裝秀中，設計師通常表達的是一個(gè)明確的主題。而如果要把半個(gè)多世紀的服飾變遷融于一臺時(shí)裝秀中，誰(shuí)能想象設計師會(huì )怎么去展現呢?

帶著(zhù)這樣的趣思與魅惑，人們走進(jìn)了北京D·PARK第一車(chē)間，探詢(xún)武學(xué)凱、武學(xué)偉以及張肇達這三位中國當代最頂尖的設計師在中國國際時(shí)裝周的最后一夜給出的答案。

就在秀場(chǎng)幕后，武學(xué)凱、武學(xué)偉以及張肇達這三位中國卓越設計師，在完成他們對時(shí)代巨變下的中國近現代服飾的重新演繹后，似乎亦若有所思。而讓業(yè)界再度感嘆的演繹自然離不開(kāi)這三位設計師的默契合力。

模特一出場(chǎng)，人們的記憶被拉回到封建帝國的尾聲。而當亮光面料演繹的長(cháng)袍馬褂與旗袍一出，民國初期逐漸簡(jiǎn)練的服飾跟隨新民主主義革命思潮而登上舞臺。上海的十里洋場(chǎng)，外灘的建筑細節，20世紀30年代的美女年歷，有軌電車(chē)等元素鑲嵌在旗袍與馬褂上，成為新的潮流。而中山裝、學(xué)生裝造型進(jìn)一步揭示出一個(gè)從繁復到簡(jiǎn)約的思想解放時(shí)代。這正是“清末民初”的社會(huì )風(fēng)尚。

房瑩 優(yōu)美 典雅 浪漫

優(yōu)美、典雅、浪漫是珂萊蒂爾不變的基調，時(shí)尚、潮流是珂萊蒂爾不變的追求，房瑩在理性與現實(shí)中思考和發(fā)現生命的真正意義，用藝術(shù)、科技給珂萊蒂爾注入活力，用智慧與情感傳遞女人內心豐富、純美的世界。

柔軟的肉粉色調讓人回憶起少女時(shí)期的夢(mèng)想，豐富的大地色調讓人感嘆自然界的偉大，寬闊的海洋色調放飛明天的夢(mèng)想……想象一下，當你穿上一件絲質(zhì)的上衣，蕾絲制作的連衣裙，渾身縫滿(mǎn)花的外套，你的呼吸會(huì )不會(huì )輕柔再輕柔?

胡社光 東方·風(fēng)

胡社光的“東方·風(fēng)”時(shí)裝發(fā)布會(huì )展示了28套極具創(chuàng )意的蒙古族服飾。著(zhù)名荷蘭籍華裔服裝設計師胡社光，是荷蘭皇室御用晚裝禮服設計師。

此次胡社光的作品以紅、墨綠等為主色調，融合了東西方文化的精髓，造型前衛且不失實(shí)用性，讓人產(chǎn)生無(wú)限寬廣的想象空間。“東方·風(fēng)”的作品用料也極考究，給人帶來(lái)驚艷感受。

胡社光的設計理念恰似一匹脫韁的野馬馳騁在遼闊的草原上。作品的用料也極考究，無(wú)論是小山羊皮、水貂的狂野搭配，還是絲綢、針織布料的飄逸組合，都給人帶來(lái)別具一格的驚艷感受。而服裝在肩部和腰部的設計又極具民族風(fēng)，與開(kāi)場(chǎng)的蒙古族服飾交相輝映。

祁剛 古羅馬印象

這一季的服裝，祁剛依然大量使用了絲綢面料，輕薄的黑紗成為貫穿整場(chǎng)發(fā)布會(huì )的主線(xiàn)，而出現在領(lǐng)口、胸前、腿部等處的金色亮片裝飾充分演繹出古羅馬文化 中的華貴和奢靡。值得一提的是，出現在服裝上的色彩濃烈的印花，如橙藍色調的羅馬復古鳶尾花印花、綠色漸變與豹紋的組合，以及水綠色的蛇紋印花等充滿(mǎn)了異域風(fēng)情，頗令人回味。當然，在祁剛的發(fā)布會(huì )上，永遠少不了大禮服，充滿(mǎn)了體積感的服裝表現出比較高的品質(zhì)，可算亮點(diǎn)。

其實(shí)，透過(guò)本次發(fā)布，可以看到祁剛最大的變化就是將自己的設計視野由東方文化中的某一個(gè)小片斷切入，轉向對某一西方文明整體的綜合認知，從故事到文明，這是一段非常大的跨越。雖然他的設計語(yǔ)境依然如故，但從點(diǎn)到面的拓展，其設計思維的延伸，將會(huì )令他走得更遠。

貴之步 蝶舞

貴之步以一曲“蝶舞”第三次登上中國國際時(shí)裝周的舞臺，讓中國女鞋潮流趨勢發(fā)布成為中國國際時(shí)裝周不可或缺的時(shí)尚大秀。設計師融合了東方的典雅與西方的奢華，把敏銳的潮流感知力和豐富的設計創(chuàng )造力，通過(guò)鞋履的制造工序表現出來(lái)。發(fā)布會(huì )包括四個(gè)系列：蝴蝶系列、亞克力系列、熒光系列、鏡面金屬系列。在蝴蝶系列中，五金滴油飾扣讓女人的品位脫穎而出。酒杯鞋型跟線(xiàn)條感十足，在造型上雖有變化，卻并不那么張揚，呈現的是一種成熟女人特有的品位。亞克力系列中，水晶般閃爍、塊狀大小不一的亞克力組合在微妙地變化著(zhù)，讓女人在行走中更具吸引力。同時(shí)，蝴蝶結形狀，舒適羊皮的細膩質(zhì)感，都是貴之步女人高雅浪漫情緒的一種表露。

王培沂 黑白演繹“寒·YI”

本季主題“寒·YI”靈感來(lái)源于冰山美人呈現出的冷艷內斂的神秘氣質(zhì)，一如高級定制所表達的高貴精致姿態(tài)。YI字不僅取自于設計師王培沂的名字，更蘊藏了豐富的精神內涵，其代表的三重含義開(kāi)啟無(wú)限想象空間。YI=逸，本季設計主要運用了喬其紗、蕾絲等輕盈材質(zhì)，營(yíng)造飄逸靈動(dòng)的夢(mèng)幻效果。YI=熠，耀眼閃爍，作品中大量使用的施華洛世奇元素為華服增添璀璨奪目的光彩。YI=沂，訴說(shuō)如水般的性感，正如王培沂作品中所表現出的柔美浪漫的女性化元素。

色彩運用上，除了設計師一貫偏愛(ài)的簡(jiǎn)約黑白色，今年還加入了純粹的艷粉和湖藍等高飽和度色彩，在表達女性主義風(fēng)格的同時(shí)，凸顯了冷艷濃郁的力量美感。設計師還對材質(zhì)進(jìn)行了大膽探索，別出心裁地使用了由不銹鋼材質(zhì)切割而成的蕾絲裝飾，點(diǎn)綴在輕盈面料上，將材質(zhì)混搭的視覺(jué)沖擊效果發(fā)揮到極致。本季的男裝系列延續了一貫的結構性簡(jiǎn)約線(xiàn)條，同樣添加了黑白色之外的艷色作為視覺(jué)調劑。黑白條紋、印花、拼接質(zhì)地等手法的運用，凸顯了男性率性、干練卻不乏想象力的潮流風(fēng)格。

王燕喃 重回寧靜與優(yōu)雅時(shí)光

王燕喃高級定制發(fā)布會(huì )分為日裝系列、晚裝系列和婚紗系列。設計靈感來(lái)自于紅酒之美，秉承TANYA一貫面向高端商務(wù)女性時(shí)尚品牌的定位，其主題展現了女性的醇美濃艷、自然豐腴之美。其作品采用獨特的拼色風(fēng)格，主色調如紅酒般醇厚，裁剪延續精致典雅的風(fēng)格，廓型復古優(yōu)雅，配飾華美。王燕喃在本季著(zhù)重展現了繁雜手工的釘珠蕾絲與極簡(jiǎn)面料裁剪組合，作品于繁復中透露強烈的時(shí)尚感，是現代女性更加容易穿著(zhù)的高級定制時(shí)裝。值得一提的是，本次時(shí)裝周首次推出手工制作的精致帽飾系列，帶人們重回寧靜與優(yōu)雅的時(shí)光。

郝佳 耀若名伶

郝佳時(shí)裝發(fā)布會(huì )主題為“耀若名伶”。暮色漸起，彌蓋了白天的真實(shí)，月色下一只天鵝輕踮足尖輕盈起舞，在湖上劃出一道詭異的弧線(xiàn)，月光浸入肌膚，美麗武裝軀殼，詭異、神秘，不可觸碰。郝佳時(shí)裝發(fā)布會(huì )在蛻變中呈現出美輪美奐的畫(huà)面，營(yíng)造出一種純粹的美，若隱若現、若即若離。它是柔美、感性和性感的，是低調奢華的。朦朧輪廓的效果讓人聯(lián)想到一次夢(mèng)幻之旅。這樣的夢(mèng)境讓人感受到真正的寧靜。發(fā)布會(huì )講求精致、優(yōu)雅，帥性而不失女性氣質(zhì)，以貼合腰身和優(yōu)雅的線(xiàn)條為特征，注重空間的比例分割和線(xiàn)的表現力。細針距的紋理保持了剪裁的柔和，大量輕盈流動(dòng)的立體線(xiàn)條和充滿(mǎn)簡(jiǎn)練結構線(xiàn)條的剪裁技術(shù)，塑造出簡(jiǎn)約卻極富個(gè)性魅力的女性形象。

高楊 中性無(wú)性主義

高楊時(shí)裝發(fā)布會(huì )主題為“中性無(wú)性主義”。立體感剪裁、符合人體美學(xué)的幾何曲線(xiàn)、花紋紋理、裝飾條紋、黑暗的禪意、水洗過(guò)的自然舊、皮的原邊與過(guò)渡色處理就像許多科幻片中描述的一樣，人類(lèi)總是居住在陰暗潮濕的未來(lái)城市中，仿佛落魄的游牧民族，各種不可思議的剪裁和混搭毫無(wú)道理地被放在一起。憧憬著(zhù)代表希望的明亮橙黃與暗無(wú)天日的漆黑一同糾結在同一片天空中。

張京京 無(wú)界·意境

張京京此次發(fā)布會(huì )主題為“無(wú)界·意境”，用東方設計師的眼光和創(chuàng )意重新定位西方高級定制設計理念，呈現出“無(wú)界”的文化交融意境。中西、虛實(shí)、細致或寫(xiě)意、簡(jiǎn)約、奢華，在作品中形成交匯的閃光點(diǎn)，一切只為表達美的意境和交融的無(wú)界。此次發(fā)布會(huì )將東方元素融入到現代精致的設計風(fēng)格中，通過(guò)運用大量、復雜、多層次的珠繡裝飾工藝和創(chuàng )新的面料肌理，以不同視角展現獨特的中國之美，并賦予作品深層次的生命和靈魂。

來(lái)源： 亞洲紡織聯(lián)盟

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