今年的時(shí)尚風(fēng)格是什么？綜觀(guān)梅賽德斯-奔馳中國國際時(shí)裝周2013春夏系列發(fā)布的舞臺，便不難發(fā)現中國風(fēng)以強勢的主旋律姿態(tài)頻頻勝出。在眾多一線(xiàn)設計師的手中，奔放、文藝、古典以及前衛這些看似毫不相干的字眼，在一場(chǎng)場(chǎng)大秀流轉間，令中國元素在大眾面前顯得獨具活力耳目一新。從今年摘得“金頂獎”的設計師曾鳳飛不流于表面的中國風(fēng)男裝設計作品《尚·知·圓》，到線(xiàn)上線(xiàn)下?lián)碛谐呷藲獾脑O計師劉薇的作品《“幻世”霓裳》，再到旅法多年深受法國時(shí)尚界贊揚又是首次登陸中國時(shí)尚T臺的設計師許茗那獨屬的創(chuàng )意“符號”作品《中國玉》，他們讓中國元素設計的服裝擁有了更高的辨識度。在中國國際時(shí)裝周的舞臺上，引領(lǐng)著(zhù)中國風(fēng)進(jìn)入全盛時(shí)期。

“金頂獎”是這樣煉成的

正值中國國際時(shí)裝周舉辦15周年之際，在中國時(shí)裝設計圈穩扎穩打熬到出頭之日的曾鳳飛，多年來(lái)堅持用高辨識度的中國元素設計現代男裝。今年，終于憑借作品《尚·知·圓》獲得第16屆中國時(shí)裝設計“金頂獎”，也向業(yè)界展示了如何打響、打好一場(chǎng)持久仗。細數歷年“金頂獎”獲得者，讓這個(gè)獎項實(shí)至名歸的原因離不開(kāi)他們的實(shí)力與特色。比如，祁剛的獨特風(fēng)格高級定制，梁子不斷探索的莨綢創(chuàng )新，卡賓的前衛高街時(shí)尚男裝……當身邊同時(shí)入圍的設計師一個(gè)又一個(gè)地捧走了金頂獎的桂冠時(shí)，曾鳳飛卻只是連續3屆（2006年～2008年）獲得 “中國最佳男裝設計師”，這對他而言，做過(guò)的金頂夢(mèng)總是要重頭再來(lái)。2012年的“金頂獎”終于如愿捧在曾鳳飛的手中，在別人眼里這瞬間的光環(huán)，其中卻有太多言語(yǔ)無(wú)法表達的感慨。

說(shuō)到曾鳳飛最終登頂的原因，還要歸于作品表現力的進(jìn)步。不以表面化的中國元素為噱頭，而是通過(guò)對于時(shí)尚文化的探索使中國元素由表面轉向內涵，逐漸成為融入生活的藝術(shù)風(fēng)格并將中國風(fēng)、東方情釋放至當季潮流的設計中。“尚·知·圓——曾鳳飛·2013春夏中式男裝發(fā)布會(huì )”是曾鳳飛對這十年設計思想的沉淀與小結，展現了設計師對融合傳統與時(shí)尚的透徹思考。曾鳳飛以其最擅長(cháng)的手法，將東方文化與現代審美結合，全新定義中式時(shí)尚。以“尚”、“知”、“圓”為主題的作品發(fā)表，也體現了設計師人文傳承與創(chuàng )新的堅持不懈的精神。

接地氣的高級感

今年中國國際時(shí)裝周上備受矚目，網(wǎng)絡(luò )、微博人氣最高的設計師當屬劉薇，她的主題為《“幻世”霓裳》的50多套高級時(shí)裝作品，以形神同構的設計語(yǔ)言，用形與意的互相充滿(mǎn)、互有互構的審美精神打動(dòng)了時(shí)尚界，并獲得2012年度最佳女裝設計師。劉薇以其獨創(chuàng )的“劉氏設計語(yǔ)系”，用“五色”、“六彩”、“七墨”寫(xiě)意傳情，通過(guò)濃以淡消、淡以濃醒的傳神手法，將時(shí)裝面料肌理的情感氣韻生動(dòng)地傳達出來(lái)。使高科技環(huán)保面料的個(gè)性化、時(shí)尚感得以融入高級成衣的民族化和時(shí)代感中。那些來(lái)源于東西方文化交流、碰撞所產(chǎn)生的創(chuàng )意，設計風(fēng)格浪漫奔放而復古典雅，將國際最新最流行的時(shí)尚與民俗色彩重新排列組合。以服裝造型和面料藝術(shù)創(chuàng )新體現超強創(chuàng )造能力，運用鏤空、雕花、撞色、透視等手法展現高級時(shí)裝自由、唯美、奔放、古典、高貴的性格特質(zhì)。劉薇此次大秀以如此接地氣的高級感設計被專(zhuān)業(yè)觀(guān)眾給予“夠紅、夠認知度”的評價(jià)。

獨屬的創(chuàng )意“符號”

旅法多年，在歐美時(shí)尚界以“塑型”設計聞名的中國設計師許茗，經(jīng)歷過(guò)很多國際性大秀場(chǎng)的洗禮。今年，她第一次在國內舉行的高級時(shí)裝發(fā)布會(huì )上所呈現的32套美輪美奐的時(shí)裝，依舊離不開(kāi)她的“塑型”風(fēng)格。簡(jiǎn)潔的白色帷幔、東方氣質(zhì)的模特、羊絨材質(zhì)與“玉”主題、流動(dòng)的雕塑感都是設計師許茗獨屬的創(chuàng )意“符號”。許茗的《中國玉》系列緣起于她對中國女性的理解——玉，溫潤而堅硬，如同中國女人外柔內剛的個(gè)性，看起來(lái)玲瓏剔透卻最害怕破碎。正如每一塊美玉都需要呵護它的人，女人又何嘗不是？許茗選擇的主題多是可塑性的材質(zhì)，是溫度與各種原材料混合后的結合體，就像她的人混合了中法兩國的文化，她的作品混合了古代與現代的穿越。造型是許茗的長(cháng)項，她低調地堅持著(zhù)自己的“塑”理念，用形狀與面料的組合來(lái)體現服裝的肌理設計，但也帶來(lái)了很多人對于她設計風(fēng)格的質(zhì)疑。

“其實(shí)，每個(gè)設計師都有自己的風(fēng)格，無(wú)論是誰(shuí)，那些衣服就代表那個(gè)人，就像看到壓皺就會(huì )想起三宅一生。在法國，只要我的衣服出現就會(huì )有人說(shuō)出我的名字。這并不能說(shuō)明設計師水準的高低，只能說(shuō)明設計師在熱愛(ài)什么。” 許茗說(shuō)。

無(wú)論贊許或是質(zhì)疑從來(lái)都只落在焦點(diǎn)之上，而成為焦點(diǎn)本身便是一種成功，因為它給人們留下了深刻的專(zhuān)屬印象。這次發(fā)布只是許茗將時(shí)尚事業(yè)轉向國內的第一步，接下來(lái)并不只是做衣服這么簡(jiǎn)單，許茗即將推出的她的個(gè)人品牌，并開(kāi)始游行于中國與歐洲之間。

來(lái)源： 紡織服裝展會(huì )網(wǎng)

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