7月2日訊　中國社會(huì )科學(xué)院與社會(huì )科學(xué)文獻出版社5月19日在北京聯(lián)合發(fā)布《商業(yè)藍皮書(shū)：中國商業(yè)發(fā)展報告(2009～2010)》。據藍皮書(shū)報告，截至2009年12月，中國奢侈品消費總額已增至94億美元，全球占有率為27.5%，并首次超越美國，成為世界第二大奢侈品消費國，僅次于日本。預計未來(lái)5年，中國奢侈品市場(chǎng)將會(huì )達到146億美元，占據全球奢侈品消費額首位。

4月28日，全球奢侈品品牌路易·威登在上海開(kāi)設兩家旗艦店。同一天,同一座城市，同時(shí)開(kāi)設兩家旗艦店，這在該品牌150年的歷史中堪稱(chēng)開(kāi)了先河。

越來(lái)越多的國際奢侈品大牌洶涌而來(lái)。目前，大多數奢侈品品牌主要在中國國內一線(xiàn)城市和二線(xiàn)省會(huì )城市的商業(yè)中心繁華地段布點(diǎn)，而旗艦店一般建于一線(xiàn)城市。隨著(zhù)一線(xiàn)城市的競爭日趨激烈，近年奢侈品品牌也開(kāi)始加快進(jìn)駐一些輻射能力較強的二線(xiàn)三線(xiàn)城市。

與國內奢侈品消費熱潮相應的是高端訂制在中國進(jìn)一步升溫。從中國國際時(shí)裝周舞臺上反映出的是服裝設計師開(kāi)設高級訂制工作室到高級成衣品牌延伸高級訂制系列的熱議話(huà)題。而在中國這股訂制熱潮中，從明星設計師到高端品牌生存狀況如何，他們是否準備好了呢？

訂制模式一

工作室與明星設計師

克里斯蒂安·拉克魯瓦被認為是法國最具創(chuàng )意的服裝設計師之一，但2009年他還是沒(méi)有逃脫公司破產(chǎn)的結局。為什么？我們不妨看一下設計師的自我分析：“在這22年中，我們真正地做出了知名度，但在商業(yè)運作方面卻沒(méi)有跟上。”拉克魯瓦承認：“我認為我們更像是一間專(zhuān)門(mén)做手工訂制時(shí)裝的時(shí)裝屋，而不是一個(gè)必須擁有很多不同產(chǎn)品去占領(lǐng)世界市場(chǎng)的國際化品牌。”

在高級時(shí)裝的輝煌年代，它是通過(guò)將獨特的服裝銷(xiāo)售給富有的顧客來(lái)賺錢(qián)。然而，高級時(shí)裝的設計越來(lái)越多地被視為奢侈品品牌時(shí)裝屋展示天才設計師和建立品牌知名度的一種途徑。由高級時(shí)裝發(fā)布所產(chǎn)生的利潤率較高產(chǎn)品的銷(xiāo)售，如香水、手袋和太陽(yáng)鏡是主要部分。高級時(shí)裝本身的銷(xiāo)售——昂貴的手工制作和微小的客戶(hù)群，只占時(shí)裝公司收入的一小部分。

而克里斯蒂安·拉克魯瓦公司的延伸產(chǎn)品如香水和較為便宜的成衣副線(xiàn)品牌均做得不成功。

當今中國經(jīng)濟的發(fā)展，讓高級時(shí)裝展現輝煌，而專(zhuān)注高級訂制的中國設計師們，即使沒(méi)有副線(xiàn)產(chǎn)品，利潤較高的高級訂制業(yè)務(wù)也讓他們在有較大的生存空間。

2010年3月，進(jìn)軍內地市場(chǎng)的香港著(zhù)名晚裝設計師何國鉦已經(jīng)為品牌的拓展制定了一個(gè)具體的計劃：首先在北京設立高級禮服訂制工作室，在北京的高檔商業(yè)區開(kāi)設兩家高級成衣品牌店，同時(shí)在北京高檔酒店設立婚紗(高級婚紗訂制)品牌店。

我們不妨再來(lái)看幾位在高級訂制領(lǐng)域先行設計師的發(fā)展軌跡：

張肇達，1989年為L(cháng)AYCE DESIGNS設計高級時(shí)裝；1991年創(chuàng )立MARK CHEUNG品牌,推出高級女裝系列；2005年推出了其品牌高級訂制系列MARK CHEUNG HAUTE COUTURE。

郭培，1997年創(chuàng )建北京玫瑰坊時(shí)裝有限公司；2006年11月她首次在中國國際時(shí)裝周舉辦高級訂制時(shí)裝發(fā)布會(huì )。

馬艷麗，1998創(chuàng )立MARYMA DESIGN女裝品牌；2002年成立自己的時(shí)裝公司；2005年11月推出主題為“在紅地毯上”的高級時(shí)裝訂制發(fā)布會(huì )，其高級時(shí)裝訂制品牌MARYMA正式面市。

2005年前后是高級訂制時(shí)裝在中國爆發(fā)的一個(gè)節點(diǎn)。從名模轉型成為設計師的馬艷麗選擇高級訂制作為自己未來(lái)事業(yè)的方向。“在時(shí)尚這個(gè)圈子做了十多年，接觸不同的人群，使我慢慢感覺(jué)到高級訂制未來(lái)的前景。我很幸運，周?chē)泻芏嗯笥眩c他們聊天時(shí)也會(huì )談到做高級訂制的商業(yè)模式等問(wèn)題，這在我的潛意識中慢慢產(chǎn)生影響，我意識到這是我應該走的一條路，或者說(shuō)是我的事業(yè)。因為做高級時(shí)裝訂制畢竟不同于當模特，做模特走過(guò)這段路后就結束了，而做高級訂制不是盲目的，有極強的說(shuō)服力。”

2006年11月，第十屆中國國際時(shí)裝周上，高級訂制時(shí)裝發(fā)布無(wú)疑是最亮麗的一個(gè)篇章。郭培的高級時(shí)裝以藝術(shù)化的表現和精美絕倫的刺繡獨占鰲頭。特別是發(fā)布壓軸的金色龍紋刺繡禮服，所用工時(shí)超過(guò)五萬(wàn)小時(shí)，令人嘆為觀(guān)止。這件禮服也為中國國際時(shí)裝周創(chuàng )下了一個(gè)難以超越的紀錄。

2000年，張肇達首次以高級時(shí)裝的手法來(lái)演繹傳統民族服飾文化，他的高級時(shí)裝作品設計靈感來(lái)源于中國56個(gè)民族的服飾郵票。5年之后，有更多中國設計師在尋找自己的高級訂制設計風(fēng)格與中國元素相結合的方式。

2006年的時(shí)裝周上，郭培首次發(fā)布的高級時(shí)裝從整體上是完全西式的，但在細節上采用了許多中國傳統紋樣甚至是皇家紋樣，使其服裝顯示出超越地域與時(shí)空的氣勢。具有異曲同工之妙的還有張肇達的《西藏》主題高級時(shí)裝創(chuàng )作系列，他將西藏傳統的唐卡通過(guò)印染、刺繡等多種形式運用在其設計中，使服裝有了超然的感覺(jué)。祁剛展現的高級時(shí)裝創(chuàng )意，除了運用帶有中國山水圖案的絲綢面料，在細節上的中國亭臺樓閣飾件、檀香扇以及流蘇運用，也增加了中國意蘊。

如今，名人效應與口碑傳播讓高級訂制市場(chǎng)中的明星設計師備受關(guān)注，這也成為訂制設計師們商業(yè)經(jīng)營(yíng)中必要手段。北京的郭培、馬艷麗憑借著(zhù)在演藝界的人脈關(guān)系，有自己穩定的客戶(hù)群。像上海設計師陸坤在就采用經(jīng)紀人的方式拓展商業(yè)市場(chǎng)。

那些具備實(shí)力的設計師也繼續加入訂制設計的行列。在2009北京中國國際時(shí)裝周的發(fā)布會(huì )上，廣東設計師董懷光正式推出以其名字命名的TOM DONG高級時(shí)裝訂制品牌。今年，TOM DONG高級時(shí)裝訂制設計工作室(中心)正式運作。身為專(zhuān)門(mén)為國際高級時(shí)裝和高級禮服加工訂制的中山市基業(yè)時(shí)裝有限公司設計總監的他表示：“這些年我與國際高級禮服和時(shí)裝品牌合作緊密，這些經(jīng)歷為我獲得了高級時(shí)裝訂制的國際化視野和獨特的訂制經(jīng)驗。”訂制模式二

品牌向何處延伸

2009年4月當國內外還處于金融危機之中時(shí)，國內首家內衣訂制工作室——愛(ài)慕訂制工作室在北京揭幕。

愛(ài)慕的內衣訂制業(yè)務(wù)包括專(zhuān)屬訂制、高級訂制以及特需訂制，其中富于特色的專(zhuān)屬訂制，簡(jiǎn)而言之就是普羅大眾的訂制服務(wù)，其大眾化的價(jià)格加上個(gè)性訂制方案，性?xún)r(jià)比的競爭優(yōu)勢非常明顯，也大大增加了愛(ài)慕品牌與更廣范圍消費者互動(dòng)的可能。一年過(guò)去了，以訂制健康為訴求的專(zhuān)屬訂制模式將在全國愛(ài)慕專(zhuān)賣(mài)店中推廣。

還有一個(gè)品牌值得一提，它就是白領(lǐng)。自白領(lǐng)品牌誕生之日就有一項訂制的增值服務(wù)，至今已有16年的歷史。如今在白領(lǐng)銷(xiāo)售額中，訂制所占銷(xiāo)售額的比例約為10%至15%。

據白領(lǐng)設計總監付奎介紹，白領(lǐng)的訂制業(yè)務(wù)分為兩部分——普通訂制和高級訂制。普通訂制的顧客就是在白領(lǐng)店內購買(mǎi)產(chǎn)品的普通顧客，他們訂制的主要原因是由于身材尺碼等問(wèn)題不能穿著(zhù)白領(lǐng)成衣產(chǎn)品，從而選擇訂制。高級訂制的顧客主要是金領(lǐng)系列GOLDEN COLLAR的顧客，主要是一些企業(yè)領(lǐng)袖、政府官員、演藝明星等。他們要求單獨設計、單獨量體、單獨剪裁、單獨加工，非常注意服裝的精致程度與工藝特點(diǎn)。“我們將堅持一貫的訂制服務(wù)及高級訂制業(yè)務(wù)的拓展。但是核心的業(yè)務(wù)仍然是成衣業(yè)務(wù)及服飾品業(yè)務(wù)的拓展。”付奎說(shuō)。

國內奢侈品品牌NE·TIGER則把其包括高級訂制在內的產(chǎn)品系列放在了全球的平臺上去衡量。2006年，品牌創(chuàng )始人藝術(shù)總監張志峰就提出“中國奢侈品的復興與新興”理論。這一年，NE·TIGER推出的高級訂制華服植根中華文化，是滿(mǎn)足不同消費者需求的創(chuàng )新之舉。如今NE·TIGER所涵蓋的產(chǎn)品系列包括皮草、高級訂制華服、中國式婚禮服、晚禮服、婚紗、高級配飾等系列。訂制模式三

量身定做的服務(wù)

在國外，特別是英國，對于男裝的訂制(Bespoke)與量身定做(Made-To-Measure)的含義有著(zhù)嚴格區分。Bespoke即男士西裝的全訂制(包括貼身度尺、短寸微量、獨制一版、手工制作、半成品試身)；量身定做是由客人選擇面料、款式，但服裝版樣是在樣板的基礎上根據客人體形進(jìn)行修改。目前在國內像永正裁縫店這樣以純手工縫制男正裝聞名遐邇的品牌并不多，在男裝訂制市場(chǎng)上更多的品牌以后者展開(kāi)業(yè)務(wù)居多，但在稱(chēng)謂上都被籠統地冠以高級訂制之名。

在此狀況下，2004年介入正裝訂制市場(chǎng)的高級成衣品牌凱文凱利尋到了先機，作為一個(gè)攜帶服務(wù)的高端男裝品牌，它讓很多只穿杰尼亞西服的客戶(hù)，享受到凱文凱利的服務(wù)后轉而成為其擁躉。

而說(shuō)到男裝訂制，自然也少不了意大利的杰尼亞品牌。事實(shí)上，杰尼亞的男裝訂做服務(wù)一直都是商務(wù)人士的最?lèi)?ài)。杰尼亞在亞洲地區最大的旗艦店位于上海外灘18號。店內有Couture Collection區，并專(zhuān)辟了量身定做(Made-To-Measure)服務(wù)室。早在上世紀70年代，杰尼亞就在瑞士開(kāi)設了量身定做的工廠(chǎng)。

與杰尼亞的優(yōu)勢相比，國內男裝要在高端訂制市場(chǎng)占有一席之地談何容易。但凱文凱利做到了。通過(guò)為細分市場(chǎng)提供全方位、個(gè)性化的服務(wù)和產(chǎn)品，突破了產(chǎn)品和服務(wù)的局限，為顧客提供形象解決方案，與用戶(hù)形成一體化，從而提高了顧客維系率，追求長(cháng)遠的顧客終生價(jià)值。

依文集團行政總監夏女士說(shuō)：“意大利或者歐洲的奢侈品講的是一種貴族文化。我們的優(yōu)勢是了解中國的消費者的心理，比較接近他們生活的狀態(tài)，知道他們需求什么樣的產(chǎn)品，他們希望得到什么樣的服務(wù)。另外是圈層文化，如管家團隊到機場(chǎng)去接要客，帶來(lái)他所需的服裝等，我們還為要客開(kāi)通了緊急訂制服務(wù)。凱文凱利講究的是一種貼心的服務(wù)。”

挑戰與機遇并存的市場(chǎng)

未來(lái)，主導訂制市場(chǎng)的將是哪個(gè)消費階層？中國的奢侈階層又是哪些人群？作為奢侈品品牌創(chuàng )始人張志峰說(shuō)：“在中國，奢侈品的消費階層絕不是單一階層。中國龐大的奢侈品消費人群可以特點(diǎn)鮮明地被分為幾大族群：傳統的就是‘藍血貴族’，他們是當之無(wú)愧的奢侈品消費的象征人群；新成功人士階層成為奢侈品消費的中堅力量；而中產(chǎn)階級龐大的購買(mǎi)力也正在日趨成為奢侈品消費市場(chǎng)的主體；再有一類(lèi)則是還在成長(cháng)中的奢侈品‘夢(mèng)想階層’。他們以城市年輕消費群為主體，尚不具備真正的奢侈品消費水平。上述人群的比例隨著(zhù)奢侈品市場(chǎng)的逐漸成熟還在發(fā)生著(zhù)潛移默化的變化，但不變的是其快速的上升趨勢。”

而身為設計師的董懷光則表示，進(jìn)入新世紀，中國意義上的高級時(shí)裝設計呈現出一種興旺之象，在承繼高級時(shí)裝歐洲傳統的同時(shí)，融入了許多獨特的中國元素，出現了一些非常優(yōu)秀的高級時(shí)裝設計師。“我相信，消費意識已經(jīng)萌芽、經(jīng)濟持續發(fā)展的中國應當是全球高級訂制時(shí)裝再次輝煌的希望。”

他強調高級時(shí)裝應當走近大眾。“世界在變化，當我們目睹著(zhù)克里斯蒂安·拉克魯瓦遠去的蒼涼背影，我認為高級訂制需要與時(shí)俱進(jìn)的現代性革新，尤其在缺乏貴族階層、缺乏高級訂制消費歷史與文化的中國，進(jìn)入新的時(shí)代紀元，高級訂制應當走近大眾。”

付奎表示，隨著(zhù)人民生活水平的不斷提高，國內女裝訂制市場(chǎng)的規模和深度將不斷擴大與加深。對于國內市場(chǎng)，現在著(zhù)名的高級訂制品牌除了穩固自身高級訂制業(yè)務(wù)，成衣類(lèi)的產(chǎn)品開(kāi)發(fā)將是一條新的出路。以成衣養高級訂制，用高級訂制提升品牌形象將是一個(gè)充滿(mǎn)挑戰的新思路。

“隨著(zhù)國際一線(xiàn)品牌的入侵，我們與國際一線(xiàn)品牌在同一市場(chǎng)環(huán)境競爭，除了天時(shí)地利人和，我們還需要一點(diǎn)自信與創(chuàng )新，做大做強自己的品牌。面對國際品牌，挑戰與機會(huì )并存。”鏈接

高級時(shí)裝的名與實(shí)

2009年，因金融危機影響，克里斯蒂安·拉克魯瓦公司申請破產(chǎn)保護。在這年7月的巴黎高級時(shí)裝周上，他舉辦的小型高級時(shí)裝發(fā)布會(huì )是在其朋友和為其免費工作的裁縫們的幫助下完成的。

其實(shí)克里斯蒂安·拉克魯瓦和他的高級時(shí)裝留給中國人的記憶并不遙遠。2005年，作為中法文化年閉幕系列藝術(shù)展的一部分，克里斯蒂安·拉克魯瓦服裝藝術(shù)精品展在北京中國美術(shù)館舉辦。展示了這位曾經(jīng)兩次獲得法國服裝界最高獎“金頂針”獎的著(zhù)名設計師作品，包括63套高級時(shí)裝、高級成衣以及若干件法國當代藝術(shù)品、工藝品及設計師本人的藏品。

2009年，與克里斯蒂安·拉克魯瓦高級時(shí)裝的絕唱相比，中國高級時(shí)裝之風(fēng)正盛。這年11月的中國國際時(shí)裝周中可謂高級訂制扎堆，以高級時(shí)裝或高級訂制時(shí)裝為名的發(fā)布會(huì )有4場(chǎng)，而實(shí)際上涉及高級訂制時(shí)裝的發(fā)布則多達7場(chǎng)。2010年3月的中國國際時(shí)裝周，香港著(zhù)名晚裝設計師何國鉦以其高級時(shí)裝系列敲開(kāi)內地市場(chǎng)之門(mén)。

中國設計師在自己的時(shí)尚舞臺上演繹高級時(shí)裝不到10年的歷史。2000年，中國國際時(shí)裝周的舞臺上第一次出現高級時(shí)裝，張肇達的《12/12/2000》高級時(shí)裝作品發(fā)布會(huì )讓人耳目一新。到如今過(guò)去了將近十年，中國人對于高級時(shí)裝或者高級訂制的名字不再陌生，國內無(wú)論是時(shí)裝舞臺上還是市場(chǎng)上“高級時(shí)裝”及高級訂制的名頭成為了一塊香餑餑。但也有業(yè)內人士質(zhì)疑高級時(shí)裝或者高級訂制的概念被濫用。

對于西方服裝史比較了解的中國人而言，談及高級時(shí)裝時(shí)，腦海中第一反映往往是巴黎高級時(shí)裝(Haute Couture)的概念與形象。

法國高級時(shí)裝公會(huì )中國區總監趙倩女士曾對高級時(shí)裝的定義做過(guò)這樣的解釋?zhuān)簭哪撤N意義上講，高級時(shí)裝其實(shí)是一個(gè)法國定義，因為只有得到法國高級時(shí)裝公會(huì )的認可，才有資格被稱(chēng)為“高級時(shí)裝”。想要獲得“高級時(shí)裝”的稱(chēng)號，必須同時(shí)滿(mǎn)足以下條件：首先，在巴黎設有工作室，能參加法國高級時(shí)裝協(xié)會(huì )舉辦的每年1月和7月的兩次女裝展示；其次，每次展示至少要有75件以上的設計是由首席設計師完成；除此之外，常年雇用3個(gè)以上的專(zhuān)職模特；最后，每個(gè)款式的服裝件數極少并且基本由手工完成。滿(mǎn)足了上述所列的條件，再經(jīng)由法國高級時(shí)裝協(xié)會(huì )審批核準之后，才能被命名為“高級時(shí)裝”。

僅拿“每次展示至少要有75件以上的設計是由首席設計師完成”這項條件來(lái)說(shuō)，顯然是依照1945年的標準。在如今高級時(shí)裝秀場(chǎng)上這幾乎是不可能的，那么衡量當今高級時(shí)裝標準又是什么呢？

巴黎高級時(shí)裝公會(huì )主席迪迪埃·戈巴克先生在其所著(zhù)《親臨風(fēng)尚》一書(shū)中這樣寫(xiě)道：“幾乎可以肯定的是：到1992年(《親臨風(fēng)尚》書(shū)稿完成之年)，沒(méi)有任何一家高級時(shí)裝店能夠逐字逐句地遵守這些標準和定義，在一個(gè)變革的社會(huì )里怎么可能原封不動(dòng)地將老規矩用于新成員呢？”

《親臨風(fēng)尚》自1993年出版以來(lái)，長(cháng)期作為法國高等院校教育的必修教材。

戈巴克是這樣描述當年關(guān)于高級時(shí)裝的規定的：1945年1月23日的規定里，只有那些屬于“高級時(shí)裝設計師”、“高級時(shí)裝”或“創(chuàng )意時(shí)裝”的企業(yè)才被列入“高級時(shí)裝”，符合條件的設計師名單公布在1945年4月6日的《國家機關(guān)報》上。……高級時(shí)裝的會(huì )員名單由專(zhuān)門(mén)的委員會(huì )管理，并且每年都需申報工業(yè)部批準。

他還分析了中國人最為熟識的法國設計師皮爾卡丹所走的道路。

“作為一個(gè)高級時(shí)裝店的首腦，在單純依靠手工制作的力量已經(jīng)不足以維系生存的年代，他沿著(zhù)前輩的足跡，發(fā)明了更為創(chuàng )新的商業(yè)模式，走向全方位的授權之路。”

“……很快，皮爾卡丹的設計才華就被淹沒(méi)在授權網(wǎng)絡(luò )，他的創(chuàng )意，只有在高級時(shí)裝中才得以體現，而這也是維護其名的最得力手段。成衣是靠批量生產(chǎn)來(lái)保證‘最低’生產(chǎn)量，而高級時(shí)裝唯一的目標是品牌形象，兩者之間不可調和的沖突最終導致公司和品牌形象的日益損失，只留下它的‘明星’設計師在孤獨地繼續閃爍。”

盡管如此，高級時(shí)裝并沒(méi)有消亡，而是在與高級成衣的融合中發(fā)展自己。“自1973年法國高級時(shí)裝公會(huì )建立以來(lái)，一直致力于向均勻化方向發(fā)展。從事跨領(lǐng)域經(jīng)營(yíng)的高級時(shí)裝品牌，已逐步收回其對外生產(chǎn)授權，重新自行掌控成衣系列。而在高級成衣設計師品牌方面，曾開(kāi)始將高級訂制作品納入其設計系列，旨在令時(shí)裝展示更加豐富與完整，他們中的一些設計師如拉雅、戈爾捷、穆勒，甚至還創(chuàng )建了自己的訂制工作室……這種將原本從事單一經(jīng)營(yíng)的品牌多元化的做法，卻恰如其分地迎合了時(shí)尚業(yè)的變革。迪奧，擁有高級時(shí)裝設計師的頭銜之外，不也同時(shí)擁有成衣商、概念先驅與創(chuàng )意設計師的稱(chēng)號嗎？”

法國高級時(shí)裝公會(huì )在上世紀90年代中期推出了特邀會(huì )員制。“被吸收進(jìn)來(lái)的設計師的標準：首先必須擁有手工訂制業(yè)務(wù)，但他們可以在新品發(fā)布上自由地進(jìn)行成衣融合展示，只是他們不能使用1945年確立的‘高級時(shí)裝’的法定稱(chēng)號，只能用‘訂制時(shí)裝’這個(gè)名稱(chēng)。”戈巴克在《親臨風(fēng)尚》后記中這樣寫(xiě)道。

于是，有了中國服裝設計師馬可在2008年7月巴黎高級時(shí)裝周上展示其“無(wú)用”品牌的“奢侈的清貧”系列故事。這是一場(chǎng)原創(chuàng )服裝的藝術(shù)化演出，所示服裝皆為馬可與她的團隊手工制作。

“總之，在最強大的創(chuàng )意下產(chǎn)生的作品已經(jīng)成為高級時(shí)裝訂制一個(gè)必不可少的條件。也就是說(shuō)，如果僅僅只是停留在手工這一點(diǎn)上，或不能超越屬于手工這一范疇的東西，那么不管它用了多少工時(shí)，都不能被稱(chēng)為高級時(shí)裝。很顯然，一件僅僅是普通的創(chuàng )意服裝，只是把它用手工做出來(lái)，就說(shuō)是高級訂制，這是說(shuō)不通的。在新的時(shí)代，高級時(shí)裝訂制被重新定義之后，一個(gè)很關(guān)鍵的詞匯就是‘創(chuàng )意’。”趙倩在接受本報記者采訪(fǎng)時(shí)這樣說(shuō)道。聲音

國際大師的高級時(shí)裝發(fā)布會(huì )都是為了表現藝術(shù)創(chuàng )作的高度，而這本身符合高級時(shí)裝誕生的初衷——夢(mèng)想。高級時(shí)裝是少數人為多數人制造的夢(mèng)想。“馬克·張創(chuàng )作”就是屬于我個(gè)人藝術(shù)創(chuàng )作的高級時(shí)裝。讓很多服裝設計師從中找到靈感，令媒體給予認可，并尋求到與市場(chǎng)的聯(lián)結點(diǎn)，這種“趨勢發(fā)布”的路徑更真實(shí)，更有生命力。并不是人們非得把我的《黃河》穿在身上我就做到了“趨勢發(fā)布”，這是他們對整個(gè)時(shí)尚系統的認知還不夠。

——在2007年11月中國國際時(shí)裝周上，張肇達推出《黃河》主題高級時(shí)裝創(chuàng )作系列發(fā)布之后接受本報記者專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)這樣說(shuō)。

在國內做高級訂制更要把顧客服務(wù)放在第一位。我認為，一個(gè)設計師的風(fēng)格是放在次要的位置。這與國外不同，國外是設計引導市場(chǎng)。我們的設計包羅萬(wàn)象，這要區別于國際化的設計。比如客人需要舞臺服裝，我們會(huì )考慮形象、歌曲、表演風(fēng)格，甚至舞臺的燈光背景來(lái)做設計，我們會(huì )做新娘裝的設計，會(huì )做中式禮服的設計。我們把高級訂制轉為服務(wù)性質(zhì)。在中國做高級訂制就是通過(guò)專(zhuān)業(yè)服務(wù)，滿(mǎn)足顧客需要的過(guò)程。

——2006年8月郭培在接受本報記者采訪(fǎng)時(shí)談到中外訂制的區別時(shí)這樣說(shuō)。

其實(shí)在1991年我就開(kāi)始為明星訂制，那時(shí)候很多明星成了我的朋友，也成了我長(cháng)久的客戶(hù)，但是訂量不大。訂制是我的夢(mèng)，也是我對設計服裝的享受。未來(lái)我會(huì )拿出一部分精力，把高級訂制做好，這是我的追求。個(gè)人風(fēng)格需要堅持，在訂制領(lǐng)域我可以玩服裝。訂制比市場(chǎng)化的產(chǎn)品更令我愉悅。

——2009年11月，劉洋在接受本報記者采訪(fǎng)時(shí)談到其“月夜”主題的訂制禮服系列時(shí)這樣說(shuō)。

雖然高級定制起源于西方，但就目前的發(fā)展趨勢來(lái)看，這個(gè)市場(chǎng)大的發(fā)展一定是在東方，在中國。至于國內的高級定制會(huì )發(fā)展到一個(gè)怎樣的階段，不同時(shí)期大家的理念、社會(huì )層面，包括教育文化水平都會(huì )對此產(chǎn)生不同的影響。中國不僅要經(jīng)濟發(fā)展，品味文化也要帶動(dòng)起來(lái)得到相應的提升，才能成正比，融入這個(gè)國際社會(huì )。

——2010年2月5日，馬艷麗在博客中寫(xiě)下其主題為“高級訂制在中國”博文,探討經(jīng)濟危機對中國的高級定制是否有影響以及中國是否缺少對高級定制的話(huà)語(yǔ)權問(wèn)題。

來(lái)源： 中國紡織網(wǎng)

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